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印度版的龍櫻，印度人真的很會抓人淚點

看得心有戚戚。情節(jié)省略和攝影機(jī)抽搐拉拽的高級技法所全力配合的卻是一個脫以者執(zhí)拗病態(tài)的反向離散：傾瀉而出的法語同義詞被固著于在故國的創(chuàng)傷體驗，身體頑固地抵抗著巴黎-法國的“詢喚”，并最終要“取回我的故事”。如果主體意味著being-in-lanauge, being-in-corporality, and being-in-memory, 那么主體更新之陷落更應(yīng)該歸咎于他自身——更多的是他自己從未試圖讓法語-法國成為逃逸線，他的全部經(jīng)驗從頭到尾只是恨國而已。

五星好評，印度電影總有一種神奇催淚的模式，他們把生活的痛苦和艱辛以一種流水的方式呈現(xiàn)，而艱辛痛苦之后的溫暖總是讓你淚流滿面而不自知。 一位有著無法控制神經(jīng)疾病時刻打嗝的老師用愛引領(lǐng)了一群平民窟的學(xué)生學(xué)會了不怨天尤人，學(xué)會了平和對待。 一般老師教讀書，好的老師教做人，偉大的老師會給你啟迪去尋找自己的路。

這注定是一部兩邊不討好的作品，撕掉了接受難民者和難民雙方的遮羞布。小情侶救了男主暗示歐洲收容難民的圣母心；作家利用男主故事寫作，女主利用男主泄Yu，映射了歐洲接納的難民其實是一些有才能的人，另外還有老齡化等問題，看看移民的條件就知道了。對于男主拒絕使用母語，盡力想融入法國，也揭示了娶了媳婦忘了娘，而抹不去的文化烙印與新文化碰撞必然造成格格不入的畸形兒！其實我們都不是旁觀者，相同的問題放之四海而皆準(zhǔn)，就像努力融入北上廣的外地人，努力融入城市的農(nóng)村人，我們都是“同義詞”。還以為是湯姆哈迪演的，原來不是。男主角的肉體真是西方傳統(tǒng)人體審美的典范！

對于少年的表演，我的觀感與一些觀眾倒是有很大差異，覺得好似在生硬模仿大人，片中有些搞笑地方也是。新人導(dǎo)演模仿大師倒是沒問題，但是也要懂得取舍吧，雜糅太多并不是好事兒，不過好幾個鏡頭確實還蠻喜歡的。姐姐開始露面的那一幕還以為是周韻，好美。然后看完覺得姐姐那部分應(yīng)該是刪減了，后面一查果然是，覺得甚是可惜，結(jié)果制片人說了一下好像只是刪了與之相關(guān)男友背叛部分瞬間覺得也沒啥好可惜的（攤手）。（電影海報看著太像《感謝上帝》了。