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這部電影我本來以為是一部懸疑人性電影的，看到一個(gè)多小時(shí)才覺得是一部政治電影。老帥到最后贏了才出場(chǎng)，一切都水落石出后，我才被最后列車那場(chǎng)戲給震撼到了?？赡軐?duì)機(jī)關(guān)算盡的理解我能做到，可是對(duì)愛還是保有美好的期盼吧。 這部電影其實(shí)前期拋出的觀點(diǎn)很明朗，是官商勾結(jié)引發(fā)的血案，我一直都把重心放在棠寧跟棠真身上，我猜出她們兩個(gè)是母女，是被掌控的棋子。我一直在以人性探索看這部電影。到后面才發(fā)現(xiàn)整部電影的核心是月影，一切都是一場(chǎng)布局，連三十億都是她拋出來的誘餌，而自己的女兒棠寧是她的防火墻，她把所有的把柄設(shè)在了女兒身上。最后她的對(duì)手認(rèn)輸了，棠寧其實(shí)可以不用死的，只是她內(nèi)心太痛苦了。

人的精神會(huì)因偏執(zhí)而痛苦，孤獨(dú)而分裂。睜開眼睛只能看見虛影，拉開下顎卻感到窒息，身體于半空懸浮，感觀在欺騙自己，一切都全面敗退，理智面臨崩潰，于是第二個(gè)自己許下一個(gè)更為迫切的謊言。筑在謊言上的信仰可以理解為另一重人格的自我保護(hù)，電影的恐怖元素似乎也是善意的。但導(dǎo)演卻悄無聲息的植入了古老的迷信元素：更古老的蟲子總是適時(shí)的出現(xiàn)，而莫德長(zhǎng)著一雙異瞳。

大限來臨之前極端病態(tài)迷亂的群體狂歡，沒有人清晰地知道自己在做什么，為了活著還是他們都已死亡。不過上半部分在狂歡群像戲開始之前的種種冷峻才是真正精髓所在，上尉和司機(jī)兩位主角對(duì)表情神態(tài)細(xì)節(jié)拿捏得太好了，不用開口，心理活動(dòng)就像旁白一樣都寫在表情里。除了頻頻給到的面部特寫，黑白攝影也賦予畫面更生動(dòng)的壓迫力，雖不避諱直接的視覺沖擊，但更高明的是放大了聽覺作用，如同讀書一樣把畫面留給人去想象:坑里處決犯人的畫面在鏡頭中微妙地被挖出的土遮擋，跳進(jìn)坑里還能清晰聽到每一腳踩在被打碎的身體泡在血與沙土混成的泥里“吧唧吧唧”的聲音。全片幾乎始終沒敢喘大氣，沉醉殺戮、追逐死亡、無意識(shí)狂歡、崩壞和天旋地轉(zhuǎn)，豐富立體地展現(xiàn)了人在環(huán)境中是怎樣異化的。

環(huán)境強(qiáng)設(shè)定讓人想到《心慌方》，但是隱喻比之強(qiáng)烈多了，而且層次很多，有意思。

確實(shí)越來越平淡，問題主要出在導(dǎo)演身上，太想表現(xiàn)自己了，最喜歡是朗默家的姑娘