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三豐原來就是一天瘋?cè)?/div>

原來BBC新德古拉的結(jié)尾是借鑒這里——

你們不敢打我來打。三星，不能再多了。第一次凝視這種慢節(jié)奏（慢節(jié)奏我沒少看，安哲其它三部我都覺得不錯，特別是霧中風景當時看完一周沒緩過來），但是這部全程被無聊感包裹，以至于走神在電影院思考起來了電影到底應(yīng)該是什么。最后我覺得投好萊塢一票。電影應(yīng)該是卡梅隆庫布里克希區(qū)柯克懷爾德，去你的歐洲文藝片和長鏡頭。

我看過的遍數(shù)最多的電影……

連續(xù)看安哲也會心生膩味，當然這部還是有新的維度，以電影和電影人作為自我創(chuàng)作的自指(尋找膠片，放映機滾動膠片的聲音鋪底)，這樣互文安哲的其他作品就有了不同維度的意義。 男主的參與和游離一直依附于電影人的觀察視角，一面是慘痛的童年經(jīng)歷浮沉記憶，一面是當下未曾進步的歷史束縛行動，尋求電影，表面上是在堅持，實際上是因為無法承受現(xiàn)實而持續(xù)地逃避，他知道歷史需要被凝視被記錄，可又有誰能夠真正以身體承受歷史呢？ 直到結(jié)尾迷霧中，慘痛又被喚醒，旁觀式的參與和游離轉(zhuǎn)化為嘶吼痛苦，這不是凝視，這是親身所知，安哲通過概念的自指，也旨在傳達電影的目的和基礎(chǔ)，不是為了電影本身，而是為了歷史本身。 由此，也有意和前幾部作品進行意義上的區(qū)分，除了歷史無力感的一脈相承，也有對它的強行直視之意，把麻木變作即時所感