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原著好幾年前看得記不太清楚了 但感覺劇情不大一樣 電視劇有種気楽的感覺 原著更皮肉　卡司也是炸了233

自73年盧卡斯的《美國(guó)風(fēng)情畫》起，短時(shí)間多線索的青春片就此出現(xiàn)，故事時(shí)間多集中在一天之間，人物群像化，打造一個(gè)青少年的生活浮世繪，自此之后，約翰·休斯的《早餐俱樂(lè)部》及理查德·林克萊特《年少輕狂》和其他幾部電影都是采用的這個(gè)模式。到1994年，紀(jì)錄片《籃球夢(mèng)》出現(xiàn)，雙線交叉映照出兩位籃球少年的追夢(mèng)之旅。以上的兩種方式共同構(gòu)建了本片的基礎(chǔ)，每個(gè)時(shí)間段的平行剪接，用滑板與家庭生活共同點(diǎn)所展現(xiàn)的自我內(nèi)心對(duì)照。相較于原生家庭，滑板反倒像個(gè)印子，所占比重并不大，在后面逐漸隱退，但本片的幾個(gè)閃過(guò)點(diǎn)卻是由滑板所鑄就的，在拍攝技巧上，大部分的后視運(yùn)動(dòng)鏡頭是導(dǎo)演踩著滑板完成的，黑人兒時(shí)生氣破壞滑板的費(fèi)力和婚后帶著兒子去廣場(chǎng)，在夕陽(yáng)下劃幾下的段落都有著特殊的美感，滑板也從一個(gè)玩具變?yōu)閮?nèi)心依托，進(jìn)入了他們的生活。

第四集把小惡魔拍成了一個(gè)傻子，把瓦里斯這個(gè)情報(bào)大師拍成了一個(gè)什么都不知道的傻子，編劇沒(méi)了馬丁的原著加持，就如同一個(gè)傻子。

所以落腳點(diǎn)還是家庭。一段關(guān)系中當(dāng)自己是受害方時(shí)會(huì)記得很清楚而且格外強(qiáng)調(diào)，當(dāng)自己是施害方要不根本意識(shí)不到要不就失憶，這倒是蠻真實(shí)的哈哈?？旖Y(jié)尾時(shí)有個(gè)明顯的煽情段落我不喜歡，it's uncomfortably emotional lol

千里之堤潰于蟻穴，權(quán)游也不是一天被毀的。希望大家從第五季開始回看一下，編劇的下限從那時(shí)候就展露無(wú)遺了。可以一整集寫狀態(tài)戲，也可以把人設(shè)從北境扔到君臨，把救貓咪初級(jí)一冊(cè)模板情節(jié)當(dāng)“最好的原創(chuàng)”沾沾自喜，最突破下限的就是拿馬丁和“文學(xué)性”做擋箭牌，為他們低劣的創(chuàng)作水平開脫。千里之堤潰于蟻穴，權(quán)游也不是一個(gè)人就能毀的。在質(zhì)量下滑劇情走低時(shí)，不帶腦子看劇不批判，依然無(wú)腦吹的人們啊，你們又有多無(wú)辜呢。