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【2.5】社會性意義的靜止景觀，攝像機(jī)只有孩童視角的跟隨而捕捉不到神情和運(yùn)動，人物的熟成被分割著展示在攝影機(jī)前，一次和父親的會面，一次故地重游的睡眠，這些情感的發(fā)酵和成長還是被掩藏在陰影里。

劇慌，點(diǎn)了好幾套劇，終于找到這部能留住我的。已經(jīng)看到故事的走向了，越來越精彩，bang！請期待第二季………。OH NO……

【電博】20120430，國內(nèi)公映版刪去了勃起的雞雞、米蘭的大胸和馬小軍們向東四六條進(jìn)發(fā)時(shí)的紅歌配樂。不過呢，比DVD版多了一段，就是馬小軍送完米蘭去農(nóng)場之后在田埂上做了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義的夢，米蘭還不讓他撒尿……

好厲害，有戲劇傳統(tǒng)的英國，一個(gè)表情就能展現(xiàn)那么多情感

《陽光燦爛的日子》是不是一部“傷痕電影”？我們唯一可以確認(rèn)的只有它是一部不可靠敘述者講述的誠實(shí)影片。姜文以一種身體性的力比多狂歡重構(gòu)了被粉飾的童年，馬小軍的潛入，斗毆，偷窺以及“中止”內(nèi)參片放映的運(yùn)動是一種生成—文革，與同時(shí)期的紅衛(wèi)兵保持著相同的運(yùn)動方向，不同于楊德昌《牯嶺街》，《陽燦》的社會事件并不是背景，也非寓言，而是被體驗(yàn)的歷史本身，某種程度上是一種前類型化史詩邏輯下的反類型片，并充滿著一種不可能的迪士尼式時(shí)間壓縮，以及政治波普般的崇高?！蛾枴返目臻g與霸權(quán)性之視線是超真實(shí)的，一種不可能的maoism在影片中被呈現(xiàn)，被審視。父親的缺位使得弒父不戰(zhàn)而勝，馬小軍對于父親能指盡早地產(chǎn)生認(rèn)同令其反思不同于陳凱歌，黃建新等同代人“子一代”的藝術(shù)。這樣，影片結(jié)尾的古倫木的那句“傻逼”，就不難理解。