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兩個男人一生的羈絆和纏斗，小村莊里的意大利史詩。貝托魯奇曖昧的政治態(tài)度和性愛化的處理使得本片的立場也很奇怪。農(nóng)奴、農(nóng)場主、工頭，分別對應(yīng)社會主義、封建制度、法西斯主義。視聽上本片受到楊索和帕索里尼的重大影響，下啟安哲。莫里康內(nèi)+斯特拉羅

教堂或寺院，代表了人們對未知的一種崇敬。認知的范圍越大，未知的領(lǐng)域中也就越小，這些教堂寺院也就岌岌可危。在修道院當(dāng)修女的維克雅琪虔誠，安靜，生活波瀾不驚，準備將自己的一生奉獻給了上帝。阿麗娜倔強，偏執(zhí)，她將整個修道院當(dāng)作是與自己爭奪維克雅琪的敵人，過程中引發(fā)了自己的癔病，修女教士并無惡意地將其綁在形似十字架的木板上驅(qū)魔，卻最終導(dǎo)致了阿麗娜身亡。這是一個真實的故事，發(fā)生在吸血鬼古拉伯爵的故鄉(xiāng)。這里閉塞，貧困，上帝是人們的精神寄托，科學(xué)在這里裹足不前。十字架上的阿麗娜如同祭品，被蒙昧的教士修女送上了祭壇。維克雅琪目睹了這場世俗與宗教的斗爭，并且參與了對好友的獻祭 。阿麗娜的離世，讓維克雅琪對上帝產(chǎn)生了動搖，對信仰產(chǎn)生了懷疑。既然罪惡無處不在，修道院也非遁世之地，對于人間的困苦，上帝并沒有答案。

伯格曼的馬戲團和費里尼的完全不同，費里尼真的喜愛馬戲團的表演，但是伯格曼則是借著馬戲團的外殼講男女之情。男主總是被背叛的那一個，不是妻子就是情人對他不忠。這個男主長得又胖又丑，安妮怎么愿意跟他呢？

堅持認為DC漫難以真人化，人物太豐滿以至于被具像化總是顯得偏頗，所以動漫幾乎部部精彩，這部劇也是當(dāng)然的……怪異………這不是我心中的綠箭?。?！

雖然小丑的故事有點出挑（默片的形式加上尖銳的笑聲，基督受難的形象），但在劇作結(jié)構(gòu)上卻有完整主題。面對生活的緊張尷尬與羞辱崩塌，猶如華美的黑洞。每個人都在企圖守住自己的尊嚴，羞辱他人。心理劇是拷問，繃緊的弦，是置身無人舞臺的落寞。當(dāng)暴力對他者劃上休止符，唯有彼此撫慰破洞，繼續(xù)走圈。