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雖然我更喜歡故事性強(qiáng)的楊德昌，但感覺在真實(shí)性上做比較的話，還是侯孝賢更勝一籌?！稇驂?mèng)人生》中，在布袋戲大師李天祿敘述人生經(jīng)歷的獨(dú)白之下，所拍攝的影像無論表演、鏡頭語(yǔ)言、場(chǎng)面調(diào)度等都讓我有種紀(jì)錄片的錯(cuò)覺，仿佛就是截取自他的真實(shí)生活一般，因此弱化電影的情節(jié)性也不免讓部分觀眾覺得沉悶，但與我們閩南地區(qū)相似的民風(fēng)民俗民藝卻看得我津津有味（當(dāng)然也有雞爪、芝麻餅、綠茶的緣故）。P.S.:《向前走》走紅、如今給很多電影配樂的林強(qiáng)飾演年輕時(shí)的李天祿，意外發(fā)現(xiàn)的驚喜。

減掉的一星給最后幾集。前面節(jié)奏超好，鏡頭表現(xiàn)力也絕佳。

不愧是王晶，這是什么絕世大爛片，不知道是不是周星馳最爛的一部，但絕對(duì)是鞏俐最爛的一部片，盡管她片中絕美。

「唯有真正勇敢無畏的人，才配得上在兩小時(shí)的黑暗空間里對(duì)其他人訴說故事和道理?！?那些戰(zhàn)爭(zhēng)敘事下對(duì)準(zhǔn)了具體的人的鏡頭，不曾刻意煽情，卻讓人淚流滿面。福特記錄下海灘上的死亡士兵，史蒂文斯捕捉了巴黎解放日的劫后生靈，威廉·惠勒無論如何都要回到正遭屠殺的故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，徒勞地在廢墟空城里尋找生的希望…… 而戰(zhàn)爭(zhēng)徹底改變了每個(gè)人。約翰·休斯頓拍出了聚焦戰(zhàn)后創(chuàng)傷后遺癥的《上帝說要有光》，約翰·福特受了傷，威廉·惠勒失去了聽力，原本擅長(zhǎng)拍喜劇的喬治·斯蒂文斯失去了拍喜劇的能力，而弗蘭克·卡普拉仿佛要在電影里用盡美夢(mèng)來治愈現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)傷。

真可惜啊，西伯利亞廣闊的平原、深林、水源和無盡的礦產(chǎn)，過去中國(guó)的王朝那么長(zhǎng)時(shí)間沒有看上眼，被北歐小國(guó)莫斯科給據(jù)為己有。 國(guó)家的土地是最重要的資產(chǎn)