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自此有了這部電影。。街上到處在跳芭啦芭啦。。悲哀！

戲曲+電影如何達(dá)到1+1＞2的藝術(shù)效果？戲曲的虛擬性、寫意性、程式化和電影的寫實(shí)性很容易成為“兩張皮”，紅玉雨夜行路的段落便體現(xiàn)了這一矛盾：雨和閃電是寫實(shí)的，但是行路、騎馬的身段又全是虛擬寫意的，保留了舞臺(tái)程式，如此便特別奇怪。整部電影基本保留了京劇的程式化身段、唱腔、配樂，唯獨(dú)使用了電影的寫實(shí)化布景與運(yùn)鏡方式。 很怕大段唱腔之中鏡頭不斷地正反打，打斷了我欣賞身段唱腔，但若完全使用長鏡頭記錄，又特別像“空中劇院”。 這部電影完全使用舞臺(tái)版的配樂和身段，已經(jīng)決定了它虛擬寫意的藝術(shù)特征，倒不如原汁原味記錄。 那么戲曲的“虛”與電影的“實(shí)”應(yīng)當(dāng)如何結(jié)合呢？這是值得深入研究的問題。 （學(xué)校首映我不看，自己買票看，這是何苦…）

雖說各角色的性格完全遵照美利堅(jiān)主流價(jià)值觀，但本片極為出色的群像塑造百十年來依然能鶴立雞群，醫(yī)生、車夫、警長等配角的演繹印象深刻。馬車追逐戲在當(dāng)時(shí)工業(yè)技術(shù)限制下也做到了頂級(jí)，現(xiàn)在看也足夠精彩。結(jié)局的決斗在一步步氣氛烘托下恰到好處，喜聞樂見的happy ending。

燒荒草那一幕有一晃而過的史詩感。

最后的兩場決斗激昂人心，主要?dú)w功于前期對(duì)角色的扎實(shí)塑造，不僅情節(jié)，人物，場景，動(dòng)作各方面更是為其后的西部類型片樹立了標(biāo)桿。