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查理·考夫曼長(zhǎng)篇編劇代表作，一次無比精彩的主奴辯證法演繹：當(dāng)你有機(jī)會(huì)成為別人的時(shí)候，別人不再是別人，你也不再是你自己，而是一個(gè)怪物、一個(gè)依靠欲望與偏執(zhí)嵌合起來的奇美拉。同時(shí)影片也帶有相當(dāng)強(qiáng)的千禧年特質(zhì)，考夫曼日常揶揄的好萊塢俗套愛情橋段，居然是由兩個(gè)女人完成的，捎上了同性戀/雙性戀的意識(shí)結(jié)構(gòu)分析?？吹阶詈?，最心疼的還是馬爾科維奇本人，腦子里被裝入了那么多人——這或許是對(duì)演員本職工作的一種隱喻。 意識(shí)占據(jù)這一題材后來被《萬(wàn)能鑰匙》《逃出絕命鎮(zhèn)》給借走了，尤其后者還請(qǐng)了本片女主出演催眠奪舍的人，喬丹·皮爾絕對(duì)看過此片。另外，齊澤克不考慮講講這個(gè)片子么...

以前感覺太悶 看不下去，工作幾年后重溫挺有感觸，二十年后的大陸城市中，這些故事依然在繼續(xù)

我在想名字被寫進(jìn)電影名的還活著的演員還有誰(shuí)

最喜歡的一部楊德昌?！概_(tái)北最近的氣候怎麼樣？沒什麼變化，和人一樣?！埂该鼛一ǎ澤滤?。」如何才能和別人不一樣，如何才能和別人一樣？婚姻的兩制映射的兩岸關(guān)係，艱難的成年生活。最後獲得艱難的真心，要不要去Friday喝杯咖啡？

看完了，我為自己的智力擔(dān)憂。