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7.0。大量日常紀(jì)錄的註腳折射出一整套父權(quán)制的運(yùn)作規(guī)程——家庭、社群和教育者的無(wú)需通謀的合力。

題材是好的，但呈現(xiàn)出來(lái)的僅僅是這類(lèi)群體過(guò)于理想化的慘狀，此外再無(wú)其他。參照現(xiàn)實(shí)中的“麥路人”，片中“有家不回”/“無(wú)家可歸”的比例感覺(jué)過(guò)高了，同時(shí)也沒(méi)處理好這兩種情況背后隱藏的社會(huì)癥結(jié)，只是停留在表面的“慘”。幾個(gè)主要人物寫(xiě)得過(guò)于理想化，一見(jiàn)鐘情苦等十年終于相認(rèn)卻直接生離死別這種狗血橋段真是看到翻白眼，萬(wàn)梓良那個(gè)等亡妻的角色也很刻意，倒是張達(dá)明那個(gè)戲份很少的角色用一種很老舊的方式表現(xiàn)出了一些真實(shí)。結(jié)局很有意思，落魄的博哥幾乎一路支撐著所有人，卻在死后才讓大家生活變好起來(lái)，而這似乎也是導(dǎo)演對(duì)于麥路人的困境所給出的答案。

醉生夢(mèng)死，錯(cuò)亂的時(shí)空構(gòu)架，對(duì)武俠小說(shuō)的超然發(fā)揮。情緒帶動(dòng)畫(huà)面，高速攝影與抽格剪輯相結(jié)合，MV式動(dòng)畫(huà)跳躍剪接（不連貫畫(huà)面表現(xiàn)時(shí)間流失）

很久沒(méi)有看到這么有力度和溫度的作品