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機智、風(fēng)趣、信息量巨大。但這部作品的缺點和優(yōu)點其實是兩位一體的：首先，它的觀影門檻變得非常高，沒看過《公民凱恩》、不了解其幕后故事、不熟悉那個時代的政治氣候，就很難立刻消化所有的信息；更重要的是，那么多不同層面的信息交織在一起，對于一部電影而言，實在是有些超載了。帶有自毀傾向的理想主義、被工業(yè)體系束縛的個人天賦、編劇和導(dǎo)演的地位之爭、左與右的政治分歧、大眾娛樂的反智誘惑等等，任選其一都會是一個足夠有分量的主題，但像現(xiàn)在這樣一網(wǎng)打盡、盡數(shù)囊括，就難免會顯得有些缺乏焦點了。

一部閃著人性光輝的好片。

緬懷，戳破了《公民凱恩》背后奧遜·威爾森的神話，順便紀(jì)念一下芬奇先生自己的“玫瑰花蕾”，電影終將式微，玫瑰花蕾終將枯萎，但娛樂永存

電影的結(jié)尾將原本《來客》中，默罕默德走向監(jiān)獄改成了走向沙漠另一邊的牧場，教師受到默罕默德兄弟的威脅改成了突如其來的宣布離開。在反抗即存在的意義上，的確延續(xù)了加繆的人道主義理想。將之具體化為，不要投降，投降即是自行宣告死亡，所以要抱有希望，堅持抵抗。但是這種賦予無意義以意義的做法，恰恰是將加繆試圖剔除出去的目的論又重新拉了回來。在《藝術(shù)家與他的時代》中，加繆稱審美服務(wù)于人的痛苦和自由。任何給無意義本身開出超驗意義藥方的嘗試，都是對先于本質(zhì)的存在追問的逃避，而電影的改編卻沒有給“介入”生活中的無意義留下任何空間。

怎么說呢，看著還可以又感覺太小孩