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李玉幾乎沒有成為女性作者的潛能。她再努努力或許能在第六代導(dǎo)演之中爭取到一席之地，因為她的故事總有一股子大男人的味道。顯而易見，這跟她的御用編劇脫不了關(guān)系。講述宿命輪回的《紅顏》是典型寫給西方人解讀的符號電影。事實上，馬丁拍俄狄浦斯也是給美國人看的。然而本片對于問題的根源絲毫不感興趣，仿佛石頭縫鉆出來的《蘋果》實在讓土生土長的中國觀眾摸不到頭腦。一位女性的自我意識遮蓋著一個娃兒的身世之謎，我是誰——這一核心命題困擾著母與子（女）兩代人。然而女性的遭遇卻是通過男性的目光觀察到的景觀，因此這是一部借女性題材展現(xiàn)男權(quán)欲望的作品。魚和水的關(guān)系，我們在章明的《巫山云雨》以及王全安的《驚蟄》里看得很明白。拿來主義不說，李玉也像許多男性導(dǎo)演那樣也拿藝術(shù)來作擋箭牌，殊不知他們無不是這池《黑水》里的既得利益者。

放棄掙扎之后呢…復(fù)習(xí)期間忙里偷閑看的這部紀錄片 當(dāng)時就讓我想到一個為政者最重要的原則—公平 不說絕對意義的結(jié)果公平 而是機會的公平 為什么會出現(xiàn)越來越多的三和大神 不就是因為在這種缺乏公正的社會環(huán)境下造成的嗎 我不理解當(dāng)年提出先富的帶動后富的人是哪里來的蜜汁自信 對這個制度下的人性抱以如此自信 還是表面上這么認為實際上是我死后哪管洪水滔天的心態(tài)？當(dāng)?shù)讓娱_始自我放逐 還有什么未來的希望可言？

塔蒂的前后呼應(yīng)永遠那么讓人驚喜

這個劇名的翻譯真的是爛透了…另外最后一集也太偉光正了雖然我還是覺得很感人

孤獨，掙扎與彷徨，在這部片子里得到了升華。