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就算是再豪華再牛叉的cast，沒有配一個好的編劇和劇本...還是不行的...（苦笑）棄了...

「爺爺叫我家在 學校去不要」真實的語序 失聲的喉舌 倒顛的世界 我們隔岸觀火 但聽障不是智障

劉亞仁的look簡直借鑒的模版，眼鏡帽子寸頭一個比一個帥我只想看男一男二的故事，我想看他們?nèi)雒厶牵卸蓯哿?，都好喜歡啊，這也是一部非常好看的劇，之前好像某個采訪中亞仁也說了這個是他很喜歡的劇之類的話。愛他們愛他們…

又是前半生不管，最后一刻上演父愛情深，我是媽媽我也崩潰，今天二度發(fā)問：老公有什么用??？

一個名義信仰至上卻日漸淪為偽信者混世爭權(quán)營生工具的神學組織；一個被敬畏與被質(zhì)疑高度并存的圈內(nèi)偶像；一個新近加入藐視陳規(guī)的社會邊緣異類；新人與偶像之間建立起了某種緊密而復(fù)雜的關(guān)系……在概括本片劇情嗎？不，這說的是保羅托馬斯安德森的大師！但套路相似并非問題所在。個人對于范霍文返歐后作品之所以不如好萊塢時期那樣喜好，主要還是文化背景創(chuàng)作環(huán)境改變之化后反而導(dǎo)致他丟失了自己賴以成名駕輕就熟游刃有余的某些創(chuàng)作優(yōu)勢：擅于類型敘事&潛境暗諷！用好萊塢的類型故事去諷刺美國某種值得警惕的意識形態(tài)傾向。而回歸歐洲，一方面類型故事和明星磁場不復(fù)存在。另一方面文化認同感與尺度表現(xiàn)力由于沒了條條框框的束縛而比例猛增，再也用不著費腦筋藏鋒暗諷，直接陳述渲染即可……結(jié)果就開始相對無趣了。此現(xiàn)象甚至始于那部口碑甚佳的黑書？