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在《三只猴子》里，錫蘭三次借起風(fēng)詮釋這被詛咒的土地的困境所在?！兑袄鏄?shù)》里風(fēng)仍強(qiáng)有力的介入敘事，成為電影的主角之一，和戀人樹(shù)下交談的那場(chǎng)戲，風(fēng)完成了潤(rùn)無(wú)聲卻高度顯耀的，可以稱(chēng)作“電影奇跡”的，“吻下來(lái)，豁出去”短暫的鴻溝彌合，這是錫蘭影像里最溫柔的時(shí)刻。但相比《冬眠》，同是繁茂的臺(tái)詞文本，語(yǔ)言的質(zhì)感與密度卻有所喪失。要馴服對(duì)談的隨機(jī)性，平滑感，卻又不失其“野生性”，連錫蘭也需要繼續(xù)打井，不停深挖，但對(duì)嚴(yán)肅的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)誰(shuí)又不需要呢？

得補(bǔ)補(bǔ)歷史了，才知道澳大利亞和新西蘭都參加了越戰(zhàn)··

返鄉(xiāng)文藝青年自命不凡，驕傲敏感，以為困住自己的是故鄉(xiāng)與父輩，卻不知有一種叫宿命的東西，這世上大多人都是孤獨(dú)而畸形的野梨樹(shù)。與父親的兩場(chǎng)戲拍得極好，車(chē)站送別要煙錢(qián)的尷尬最后和解的釋然。錫蘭真是話嘮至死啊，188分鐘，和初戀談話20分鐘，夢(mèng)中和作家談話30分鐘，和路人邊走邊談近一個(gè)小時(shí)，若不是安托利亞冬日美景支撐，隨時(shí)隨地都有見(jiàn)周公的可能。

看哭了，生活總是無(wú)奈的，不是你想變好，人們就給你機(jī)會(huì)的。他可以忍別人傷害他，不能容忍傷害他愛(ài)的人?？纯蘖恕＝Y(jié)尾，那樣的結(jié)尾，于他，就是幸福而滿(mǎn)足的吧，因?yàn)槟切┟篮玫幕貞洝?/div>

我只看到腐敗和無(wú)能。從個(gè)體到整個(gè)體系，腐敗和無(wú)能都是互相助長(zhǎng)的；無(wú)論是司法還是性。