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7/10。按故事細分為父親與出版商的秘密、諾子戀愛、男友獻祭和諾子復仇，敘事段落細碎排列又圍繞著一個核心，皇宮中青少納言的所見所聞和書桌前手寫的面部特寫以獨白、大小畫框的重疊有意剪輯在不同時段，引導片段情節(jié)的相互關系產(chǎn)生整體聯(lián)想。結尾諾子將人皮書置于盆栽中接著懷抱嬰兒，從出版商的死亡中獲得新生命。銀幕分割空間達到了多重透視的復雜視覺結構：小諾子去出版社找父親，印刷工在各自崗位忙碌，以兩重疊印展現(xiàn)裝訂流程，最震撼的人皮訂書段落則是出版商將謝郎的人體書法連皮剝下，裁剪、配頁、壓平和粘涂的繁瑣工序分為五個畫面同時呈現(xiàn)，顛覆了傳統(tǒng)觀看方式。多國語混雜的文字游戲（如丈夫燒的諾子日記）解構了傳統(tǒng)敘事語言。諾子閱讀枕邊書時運用文墨頁面和納言坐在門廊前風景的畫面鑲嵌，表達相隔千年的讀者和作者在情感體驗上的共鳴。

復刻周星馳的無厘頭幽默和小人物故事套路，但是盧正雨本人和周星馳有差距，故事的銜接不流暢不自然。

很獨特的故事，很另類的手法，展示東方神韻，可惜有拖沓之感。 書法、人體、文學三合一。

開場那個擁抱，那種令人不適的親密感

表面上是日本記者對北越革命成功後的國家重建觀察，許鞍華既藉由日本人的人道主義視角表達對新生社會主義國家的好奇與質疑，與此同時讓香港演員扮日本記者，粵語交流，實際也隱含了港人對80年代後文革時期陸港關係的詮釋，從看似間離的旁觀者角度出發(fā)看待越南／中國，進而界定香港模糊複雜的（殖民地）身份屬性。許鞍華在80年代已經(jīng)在藉他鄉(xiāng)故事試著想像、探索和建構香港的主體性，而《投奔怒?！窌r期（作為國際中轉站）香港想像尚在一個較為模糊複雜的狀態(tài)：香港人「可以是」越南人、日本人、英國人、美國人、中國人??但是這時已隱約可見《中英聯(lián)合聲明》簽訂後香港爆發(fā)的移民潮。越南官員對記者說，國家的革命成功了，但我卻更加想念法國的紅酒和佳餚，個人的「革命」反而失敗了，某程度上許鞍華準確預言了香港回歸後濃烈的「戀殖」情結。