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感覺是個現(xiàn)實語境下的有點荒誕的故事，侯麥的電影多少都帶點這種感覺?？吹脮r候就覺得女主真事兒啊……真是想一出是一出。雖然能理解她確實是忠于內(nèi)心，每一句話都是發(fā)自肺腑。但是我肯定做不到她這么理直氣壯的??站在馬桑和洛伊克的視角真的覺得她有點渣。所幸信仰的魔力成為了貫穿全片的主題，無論是女主所說的"無法和不能瘋狂愛上的人生活"，"并非選擇，而是真切的看到了"，還是她日常地尋找夏爾的身影，以及看到莎翁喜中"死而復(fù)生"一幕動情落淚，都讓我感覺到那一種不凡的，有超自然力量的愛情仿佛的確是真實存在的。也正是這種相信讓我完全沒有懷疑，公交車上的夏爾一定會追下去。夏爾雖然在頭尾加起來只出場了十分鐘，依然不愧是男一號哈哈。對于菲麗西來說，對的就是對的，沒有什么理由，這就是愛情的童話。

我并沒有足夠的宗教知識去對故事做過多評價 目前只覺得劇情freaking bizarre

目前看到的最好的傷痕電影，電影大概分兩個內(nèi)容：其一是砍伐燒青山，其二是文革廢教育。兩者之間內(nèi)外是高度統(tǒng)一的。然而《孩子王》的反思不僅限于此，其真正超越時代的是孩子（代表王福）與父輩命運的死循環(huán)，結(jié)尾的枯樹意味著孩子已死，因為缺乏教育，大山中的孩子一出生就被殺死了，這是歷朝歷代改朝換代進行文化屠殺結(jié)果的歷史必然，這才是文革的本質(zhì)（歷史高度重復(fù)性），也才是《孩子王》的終極命題。

這是一部具有劃時代意義的劇集

和上一部一樣，五星里有一星給畫外音里的巴黎。在車上關(guān)于宗教的談話蠻有意思，“如果我是上帝我會偏愛你”“為什么”“因為你不快樂”，以及，抱著可能是虛假的希望生活比虛無更好。這種宿命論放在愛情或神靈上讓我覺得有點大可不必，但換成平等、尊重或自由似乎又能夠理解了。說到底是一個關(guān)于信仰的故事，只不過比起追求具體的、不可控的他者，是否去相信更抽象、更難以證偽的對象會更能避免幻滅的風(fēng)險呢。