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個人理解，這種題材本質(zhì)上是描寫上層權(quán)利針對下層社會的殘酷剝削。然而在前期俗氣套路的兩人患難情感描寫過多，后期倚重從受害者變成加害者的人物轉(zhuǎn)變包括加入斯德哥爾摩綜合癥的設(shè)計(jì)企圖強(qiáng)硬制作反轉(zhuǎn)感，令本片的觀感也更像是一宗關(guān)于“權(quán)利”運(yùn)轉(zhuǎn)的社會寓言，然而其中針對權(quán)利中心的描繪卻又模棱兩可，一筆帶過。后期相較于《熔爐》本片畏畏縮縮、猶豫不決，前期兩人的情感線又無甚新意，本片的聲音設(shè)計(jì)也未有令人眼前一亮的觀感。

2022.4.2 - 5.7

題材選擇具有當(dāng)下性，劉冠廷的表演可圈可點(diǎn)；反轉(zhuǎn)不應(yīng)只靠人物賣慘獲取同情，議題也不該止于冤冤相報(bào)，這樣的結(jié)局甚至對底層頗有惡意，而放過了更大的批判目標(biāo)。

這個副標(biāo)題，是要成為精神病學(xué)教學(xué)素材了么

與普通學(xué)校里的性侵不同，這種特殊學(xué)校的孩子是畸零人，他們彼此報(bào)團(tuán)獲取安全感，所以如果查處性侵的代價是讓他們脫離這個集體，恐懼感是旁人難以想象的，就像把我們流放到月球生活，如果這樣，很多人寧可吞下黑暗。小光和老師在天臺上的對話讓故事提升很多，一個被侵害的人對于施害者的情感是極其復(fù)雜的，尤其在這樣獨(dú)特的封閉環(huán)境中，對于自己的厭惡與懷疑，對于施害者的憎恨和依賴，旁人或許永遠(yuǎn)無法理解，這也是他們絕望無法釋放的根本原因。劉冠廷和小光演技真是絕贊。