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我需要去了解下大師們剪輯的意圖和手法。。。。

視聽雙層眩暈感和低智能宿命玄學(xué)都在 Thornton 的優(yōu)雅格調(diào)節(jié)奏里 p.s. 低機位推鏡直至局部特寫被 Coen 用得很妙

是不是現(xiàn)在的作品都更多的關(guān)注的是非線性敘述，在低俗小說宣告著屬于后現(xiàn)代主義的到來，那么此片來說，劇情的拼湊和拼接更多的回歸于三段式中，所以他的“后現(xiàn)代”并不徹底，三段式還是完整的保留在劇情中，重復(fù)來強調(diào)關(guān)鍵的節(jié)點還是屬于老派的做法，這樣并不算是在敘述上的創(chuàng)新但機械般精妙奠定了基礎(chǔ)

而罪與死亡，無法逃脫的命運，那么普通，因此無需大肆宣揚，昭告你心中的苦悶，因為這也是生活最本真的狀態(tài)，生與死都是最真實的狀態(tài)，因此想著沒有昨天，沒有明天，或者一直都是那一天，過了一天，便是一生，又或者重復(fù)著一天的一生?！毒滞馊恕?/div>

確實是大悶片，即使是在影院看，我也中途瞇過去了一小會兒；但也確實是神作，你可以無數(shù)角度來解讀。敘事的空間感，記憶的相對性，是在用電影語言來完成一次文學(xué)創(chuàng)作，最后又毫無意外地上升到哲學(xué)層面……PS. 各路藝術(shù)大師們把建筑空間看得很透，反過來，建筑師們也要去看其它藝術(shù)才會變成大師吧。