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伍迪艾倫圍繞著劇作家的那么多劇本，每本都有不同的魅力。即便是黑社會的老梗，也照樣用的搖曳生姿。藝術和生命，本就都是充滿意外的謎題。

有些部分極其文傻，而這些文傻恰好是那些讓我特別熱愛的傻。想起五年前在深山過年，我拿了本大日壇城，也是這個感受，在小雨里飛起來的自由。開心。

身著圍裙，懦弱而又無法給與自身支撐的象征性父親形象的缺失。壓抑的情感，對于父親的愛戀。父母的離異，父親的逝世，原生家庭所帶來的不安與焦慮。三人在廢棄的房屋內通過彼此，補償了那一自身無法實現的欲望，既吉姆通過想象自身成為父親，在獲得了一個父親的身份的同時，也獲得了現實中父親形象缺失的補償；朱蒂通過想象成為母親，而獲得了一個丈夫，以此父親的愛置換至丈夫的愛，補償了那一壓抑的情感；不在的雙親，約翰在吉姆與朱蒂的陪伴下通過將其想象為自身的父母，進而補償了父母的缺失與不在場。影片本身更多聚焦于原生家庭內部，但在影像外，或者說詹姆斯迪恩本身，他的英年早逝，他的熒幕之內外的形象，作為一個時代的印記，作為一個符號，在現實社會中成為了那一反叛的60年代的象征性表達，被升至意識形態(tài)之崇高客體的位置。

因為辣雞B萌毀青春毀時間去補了的番之四，其實早該補了的，潤潤的發(fā)揮超好評，小信的赤羽業(yè)也是不能更合適

尼古拉斯雷的這部電影有著對當時垮掉一代年輕人所面臨的家庭關愛以及父母角色缺失的問題，這些帶有當時年輕人典型特色的角色是對現實社會問題的提煉與呈現，與同一年的East of Eden巧合地在處理角色間矛盾時使用了傾斜的鏡頭構圖。