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不多說了，國產(chǎn)第一部真正的商戰(zhàn)大女主，這才是真正的女性題材，女性生活，是一個活生生的人，不是一個為了男的而存在的戀愛機器。風(fēng)吹半夏和二八定律同時出現(xiàn)在電視上的時候，我真的為楊冪和二八的編劇感到尷尬。風(fēng)吹半夏的存在代表著國產(chǎn)劇不把觀眾當(dāng)傻子的另一個巔峰

小時候看的劇，最近聽到朋友提就又找出來看，它算是早期個人意識的啟蒙之一了，結(jié)構(gòu)上的，男人女人，上層底層，愛與不愛，都是不幸的，全部都要被體制吞食，連殘骸也無，根本就不存在也不可能存在任何贏家。福臨最后出家，所有人都責(zé)他棄國，是個懦夫膽小鬼，孝莊罵他把大清國摔碎了，福臨答：我沒有摔碎大清國。我，我把自己摔碎了。碎了，一片一片地，再也拼不起來了。這段真是看多少遍都唏噓不已。

有了《康乃迪克鬼屋》，這片子就沒太大新意了。死小孩沒有《小丑回魂》的精彩、只有殘忍，靠死死死來硬尬恐怖…冗長可以預(yù)料的情節(jié)，仿佛是沒有溫氏兄弟的《邪惡力量》。

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《陰聲》西班牙恐怖片，本來以為是關(guān)鍵人物的小正太沒想到居然這么快就GG，小男生媽媽床底下的那段最精彩，但又平凡，平凡的精彩xdd，男主家real慘，話說老頭只是科學(xué)家，又不具備驅(qū)鬼能力，不應(yīng)該立馬去找招魂夫婦嗎。