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一出手就不同凡響！從老塔卓越的處女作里，我們能看出真正對(duì)他影響深遠(yuǎn)的是卡拉托佐夫/烏魯謝夫斯基這一對(duì)搭檔，他繁復(fù)而抒情氣質(zhì)濃郁的調(diào)度顯然是在效仿《雁南飛》等作品。這部非典型蘇式戰(zhàn)爭(zhēng)片把視角徹徹底底放在了人的身上，以伊萬(wàn)的童年遭遇來(lái)展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)主觀和人精神與愛(ài)情的摧毀。因此影片最終其實(shí)是一組三聯(lián)畫(huà)，重心落在心理層面和夢(mèng)境刻畫(huà)。這大概是本片對(duì)老塔未來(lái)發(fā)展的最大意義。

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夢(mèng)與硝煙中的童年，很多意象和構(gòu)圖非常深刻，老塔的處女作，又看到了一點(diǎn)畢贛拿去用的東西。

從制作上來(lái)說(shuō)，彭浩翔的掌控能力在緩慢上升。故事本身不夠出彩，唯有警長(zhǎng)詹建業(yè)這個(gè)人物稍有矛盾沖突。

4.5. 塔可夫斯基的鏡頭語(yǔ)言在他這第一部劇情長(zhǎng)片中就已達(dá)到電影史上的最高水平。塔氏風(fēng)格在此片中已基本奠定，象征主義和表現(xiàn)主義透過(guò)電影畫(huà)面表現(xiàn)得淋漓盡致之余缺乏明晰的敘事，對(duì)電影主要角色的把握變成了對(duì)影像的主觀把握與對(duì)片中隱喻符號(hào)的揣摩。盡管如此伊萬(wàn)不失為影史上最令人印象深刻的角色。