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1小時(shí)28分，或許對(duì)于學(xué)建筑的人來(lái)說(shuō)是個(gè)范本。上月在上海安福路的馬里昂巴德喝了杯美式。不介意沒(méi)看懂，看懂才怪類。

灰常魏瑪，字體也很新藝術(shù)！

諾蘭的影迷屬性挺充沛，男主無(wú)所事事想成為作家——這角色是北歐電影的傳統(tǒng)，中段男主改變形象出境后的段落，影調(diào)近似荷蘭片《神秘失蹤》的孤絕質(zhì)感，包括“成為另一個(gè)人”的劇情設(shè)定。為寫(xiě)作積累素材的男青年，不自覺(jué)掉入了別人的劇本，從中段開(kāi)始，諾蘭大玩時(shí)間亂序，是《記憶拼圖》的先聲，但全片其實(shí)出自男主向警方的剖白，所以故事應(yīng)該是正序的，這個(gè)亂序設(shè)計(jì)不太站得住腳，而且男二號(hào)為了擺脫殺人的嫌疑，生造出這么一個(gè)自己的模仿犯來(lái)分散警方注意力，這個(gè)動(dòng)機(jī)也屬于胡說(shuō)八道。其實(shí)諾蘭可以玩的更徹底一點(diǎn)，在每個(gè)段落的設(shè)計(jì)上都引用其它電影，比如男一男二相識(shí)后一起盜竊的戲讓人想起《人咬狗》，這種和其它電影的關(guān)聯(lián)性在后期就不太明顯了。諾蘭是有才華的，滔滔雄辯、縝密分析的男二應(yīng)該是他的一個(gè)分身吧。

夢(mèng)魘般扭曲的布景，背景樂(lè)小號(hào)和鋼琴，夸張而充滿感情的五官和緩慢的肢體動(dòng)作，死而復(fù)生似的哥特妝容，瘋子的狂想。

非線性敘事的佳作，演員各個(gè)也都非善類，臺(tái)詞太亮了。