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要素三部曲第三部。影片本身沒有太多好說的，上世紀30年代的社會沉疴固然可怕，但更讓人咋舌的是影片之外，導演迪帕梅塔在拍攝影片的前后，都遭到了印度宗教極端分子的污蔑甚至死亡威脅。這些人的過激表現(xiàn)就足以證實影片暴露的印度社會頑疾如今依然存在。這個有著3300萬寡婦的國家里，盡管那些關于寡婦的清規(guī)戒律早已取消，但依然有寡婦被人羞辱，被家庭放逐，被貧困圍困在社會底層，以乞丐和妓女的身份出現(xiàn)在角落，她們如片中的人物一樣，被拋擲在一種極度焦慮、沒有安全感的虛無處境里

一個心理醫(yī)生被一個蕩婦用他吃飯的家伙玩到瘋。

結尾太狗血了！明明可以很強大的劇情??！為什么為什么為什么?。〔钜豢跉獠罹筒钜豢跉庋?！抓狂！

“當孩子也要撫養(yǎng)孩子，逃避便成為了第一本能——不要指望他認錯，因為孩子的世界沒有善惡?！庇捌`屬於青春片的基本邏輯，結尾突如其來的抱頭痛哭，不應被理解為悔改、人性的覺醒或和解，它更意味著男女主角以痛楚的方式，進入成人世界社會化規(guī)訓之彀中。︳母親似乎天然是母親，父親則需要經(jīng)過錘煉和考試才能成為父親。︳把達內電影理解為“社會問題劇”是過於簡單的：通過社會問題和邊緣人物的窗口，這些影片講述的實是社會空間和社會化生產(chǎn)中“人”和“人性”的故事。︳“這哪像法國發(fā)生的事兒啊，像廣州發(fā)生的，還是賈樟柯拍的?！宝?022年5月28日15:50於百麗宮獵德4號廳，達內兄弟電影回顧展廣州站場次乙。

小時候看的第一部日劇醫(yī)療劇，非常經(jīng)典，今天經(jīng)人提醒終于想起了名字。我對司馬的臉都模糊了，但是對他倔強的神情還是印象深刻。我對情節(jié)也都忘了，但是仍記得看完的震撼。