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卡羅智商強(qiáng)行下線，是為了后面反轉(zhuǎn)

空洞、俗套，義務(wù)式的熱血?，F(xiàn)在主流動(dòng)漫最大的問題在于，只剩下被抽空血肉的人設(shè)符號(hào)和背景設(shè)定了，且這些所謂的“人設(shè)類型”早就在千百次復(fù)制粘貼中失去了所有的生氣。每個(gè)少年漫畫新作者只想著如何浮在表面玩轉(zhuǎn)既有套路和流行元素，在結(jié)構(gòu)上死板地拼湊出一部四平八穩(wěn)的作品。所以現(xiàn)在的小孩不僅接觸不到人格豐滿的二次元角色，就連像樣的敘事和創(chuàng)新都看不到了。動(dòng)畫公司制作技術(shù)的成熟往往掩蓋了原作的缺陷，什么“一集封神”之類的評(píng)論實(shí)在是太廉價(jià)

美隊(duì)的盾那里最好笑，湊活，過年看看挺喜慶，女主不同打扮真的差好多

亞平寧半島風(fēng)光，好看超出了預(yù)設(shè)，如巴厘篇、博洛尼亞篇、卡利亞里篇、熱那亞篇等，如果有1990年，足球世界杯的主題曲《意大利之夏》做背景音樂，拍一個(gè)城市就更應(yīng)景了。

間離性的魅力越來(lái)越成為好萊塢主流創(chuàng)作的審美核心，《失控玩家》《旺達(dá)幻視》只是開始。這種變化不僅是對(duì)泛娛樂化的自嘲，更是當(dāng)我們擁抱多元媒介，卻發(fā)現(xiàn)看似更透明的時(shí)代根本沒有帶來(lái)更完整的真相時(shí)，一種集體潛意識(shí)反應(yīng)。這種反應(yīng)逐漸導(dǎo)向一種表達(dá)：媒介高度滲透著事物本體的今天，“所見”并不為實(shí)的今天，我們只能靠“所感”自救。