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黃軒的角色頂著毫無特色的名字，也許暗合著要塑造一個善、惡、愚、智皆不在極端的普通人的意圖。最有意思的還是夫妻爭執(zhí)。他在車里拒絕了欠債女孩的投懷送抱，是道德高尚還是有賊心沒賊膽？心懷鬼胎刪掉這段行車記錄，未曾想發(fā)現(xiàn)了妻子的隱情，道德情勢立馬扭轉，前一秒的心虛忽而變成了正義凜然。二人吵架，紛紛顧左右而言他。生活往往是，一件事后頭藏著另一件，一句話后頭藏著好多別的話。或許銀幕外的觀眾在那瞬間也會想起自己某些隱秘過往。結尾明顯晃動的鏡頭，是誰在注視這一切？ 另，去過內蒙博物院，也就不覺得恐龍是瞎謅無厘頭了。

可能全平壤的市民都具備表演技能，不然如何解釋各種單位和人群在面對鏡頭時的毫不怯場和應對自如？表演已經成為他們政治生活的一部分，不著痕跡地構成了這個國家最精致和基礎的假象

該深入的就淺淺的飄過，果然??最重要

壓迫感……思想局限，生活無味

這才是獨立電影該有的模樣，不拘一格，劍走偏鋒，儘管不可能被大多數人欣賞。更難得的是，它實驗，它打破演戲和真實之間的關係，但是它也有趣，不枯燥。它是導演給愛人的情詩，同時也是寫給電影創(chuàng)作的情詩。