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8 愛森斯坦好擅長(zhǎng)搞混亂場(chǎng)面的眾生相，除了最后的屠宰場(chǎng)，翻倒的墨水瓶浸透地圖那段蒙太奇也挺有意思的。最好看的是罷工之后的工人家庭日常。

學(xué)生會(huì)啊繼父固然可恨，可是漠不關(guān)心的老師和裝聾作啞的母親難道不可恨？還是那句話，有時(shí)候甘地還是不行啊~挺好的片子，結(jié)尾光明~

看著人類一步一步前進(jìn)，漫步于月球，心里確實(shí)有種自豪感；幾個(gè)緊張時(shí)刻渡過后，控制中心一片掌聲，自己也好想一起鼓掌；細(xì)想這20世紀(jì)，從飛機(jī)到宇宙飛船，從電影起源到特效大片，變化是何其巨大；前面幾集扣人心弦，上月球后，有兩三集有點(diǎn)濫竽充數(shù)，最后一集，整個(gè)串起來，再次震撼與感慨

殘忍邪惡許多時(shí)候不是一開始就鑄就的，Erik在繼父的殘暴下往往選擇了以暴力作為發(fā)泄，很多時(shí)候并非人的本性就如此，高年級(jí)組織學(xué)生會(huì)為所欲為也必然因?yàn)樗麄冊(cè)?jīng)是低年級(jí)而之后變本加厲，成年人的世界比起學(xué)生時(shí)代的諾言往往都是不會(huì)兌現(xiàn)的。這不僅僅是校園規(guī)則，更是世界的規(guī)則，當(dāng)然都是病態(tài)而被推崇并繼承的那些規(guī)則。Erik隱忍卻等待恰當(dāng)時(shí)機(jī)來了結(jié)這一切，對(duì)狗仗人勢(shì)的采用暴力，而對(duì)于作威作福的以滅掉對(duì)方尊嚴(yán)而采取反擊，Pierre的瑞典法律以及爸爸身前的律師好友都成了他隱忍成事的助力

愛森斯坦在《狄更斯、格里菲斯和我們》中自豪地寫道：“《罷工》（1924年）一片在這個(gè)新的獨(dú)立的領(lǐng)域里已經(jīng)有了很多初步的“試筆”。影片結(jié)尾大規(guī)模槍殺游行群眾的場(chǎng)面，與市內(nèi)屠宰場(chǎng)的屠宰場(chǎng)面交織在一起，融合成為“人的屠宰場(chǎng)”這一電影隱喻，這個(gè)隱喻滲透了人們對(duì)專制統(tǒng)治者進(jìn)行血腥鎮(zhèn)壓的回憶。（對(duì)于我們電影的那個(gè)“童年”時(shí)期來說，這已經(jīng)是極有說服力的，當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了很大的感染力?。┻@已經(jīng)不是《皇宮與堡壘》中的那些簡(jiǎn)單的"抽象的"對(duì)比，而是對(duì)列手法方面的一個(gè)連貫的有意識(shí)的嘗試————盡管還很粗糙簡(jiǎn)單。這種對(duì)列手法，不僅用簡(jiǎn)單的畫面，而且還力圖以接近于“血腥的屠宰場(chǎng)”這一文字隱喻的概括性的“造型詞句”，來表現(xiàn)槍殺工人群眾的慘狀。” 在看這段之前，也的確感到結(jié)尾處的蒙太奇譬喻最讓人為之驚撼。