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在現(xiàn)代科學(xué)面前，沒(méi)有神秘可言——缺少藝術(shù)細(xì)胞的科學(xué)主義者們?cè)凇冻聊范衩?、悲傷又痛苦的《魔術(shù)師》面前竟是如此大言不慚。對(duì)于死亡的恐懼和無(wú)法將之克服的心理，已經(jīng)讓人類(lèi)自負(fù)到如此愚昧無(wú)知的地步了。伯格曼在這部作品里揭露和諷刺的是人類(lèi)的虛偽：理性主義者能夠輕易指出「光影魔術(shù)」這一藝術(shù)真相的虛假，但當(dāng)人生真相借由藝術(shù)真相道出之后，人類(lèi)又需要用藝術(shù)來(lái)掩藏這種真實(shí)體驗(yàn)。是啊，人生原本就是現(xiàn)代科學(xué)無(wú)法解釋的一個(gè)謎。面對(duì)人的死亡，科學(xué)也是束手無(wú)策，只能以「人生來(lái)就是要死的」這樣的結(jié)論來(lái)安慰你。論無(wú)情，死去的上帝最無(wú)情。作為一個(gè)人，伯格曼已經(jīng)在《生命的門(mén)檻》里體現(xiàn)出了他對(duì)人類(lèi)不幸的最大慈愛(ài)。作為一位藝術(shù)王國(guó)里的君主，伯格曼借助電影這門(mén)大眾藝術(shù)來(lái)掩飾他才情卓越之特權(quán)的《面孔》也展露出了他對(duì)人類(lèi)不幸的無(wú)可奈何。

永不消逝的藍(lán)色回憶，紅酒，318，佛珠，那根在攝影師嘴上吸了一口遞給馮默的煙。葉子，你怎么讓人相信這是環(huán)保片…??但我確信了，你那份深沉的愛(ài)。

喜劇和心理驚悚劇的雜糅，還蠻有意思的。喜劇的部分有點(diǎn)《夏夜的微笑》的味道，i.e莫里哀式的法式喜劇。心理驚悚劇則是《野草莓》的潛意識(shí)延伸。

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有個(gè)特別的調(diào)調(diào)。因?yàn)橐恢痹谥v生死離別時(shí)的愛(ài)情，所以略微粘膩矯情。但兩個(gè)主角長(zhǎng)相討喜，故事也傷感溫暖，還是有被煽到。