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當看到導(dǎo)演將兒子的冷漠歸結(jié)于母親兒時的出軌時，我和菅田將暉的反應(yīng)是一樣的，真的令人作嘔。

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4+ 疏離型的家庭與社會關(guān)系下，親密成為原罪，表面的情緒極端爆發(fā)，而內(nèi)在的聯(lián)結(jié)從未切斷，姐弟兩人的平行敘事總有奇妙的同步，客觀和主觀視角中其他角色的表現(xiàn)在精確無比的調(diào)度下總有微妙的差異。像Un beau Matin一樣，或許對于法式中產(chǎn)敘事的drama我們總能從父母那里看出點什么------因救助他者重傷，在物理空間中分離，母親去世而父親跟隨。直呼名姓的父母是姐弟關(guān)系扭曲的緣起，也是姐弟的比喻。物理空間的遠離下，弟弟先行而姐姐在機緣安排下跟隨，在宗教式的受難中接受弟弟的精神援助------對他者的親密成為內(nèi)部矛盾的唯一解法。他者是伊朗裔妻子，是少數(shù)性向的三弟，是出車禍的女孩，是羅馬尼亞難民，是非洲大陸的貧民。

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要命的是，電影氣質(zhì)和敘事營造出的氛圍，和這個抓馬故事和夸張過火的表演非常不搭，不知道是誰讓演員這么演的，幾場大吵大叫的戲真的是沒有必要，而這種歲月靜好的電影姿態(tài)是這個故事本身完成和支撐不了的。