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我想到的是電影傳統(tǒng)的問題，與《狗十三》相比，它屬于更成熟的敘事系統(tǒng)的一部分，回顧一段歲月，講述一種人生，美好、雋永、動人，挺好。

荒誕劇。。埋尸埋出了經(jīng)驗完成了在三十分鐘挖好一個坑(???_????)結局好逗。。不過這里面大牌也太多了，醬油竟然是鄭在泳←_←

正如英瑪向星空訴說時那段溫馨舒緩的配樂，導演向我們描繪了一個兒童眼中平凡而又不平庸的世界。雖然成人的世界總不盡人如意，可英瑪依然在成長的歡笑和傷痛中獲得感悟。恬靜和寬容的風格，讓我我想到了“一一”。

一部關于“視線”的電影，一部可以稱得上是所有藝術家的精神自傳的偉大作品（當然也理應是維斯康蒂自己的）。以同性故事的面目出現(xiàn)，講的其實是一個美學甚至哲學問題：人間從來就是煉獄，但哪怕如此，人還是會在煉獄里追求美，奉獻自己的生命也在所不惜。美則不會死亡，它會在瘟疫肆虐的人間永生。室內(nèi)搖鏡登峰造極，主客觀視點游移極其精妙。閃回里的信息非常關鍵，也通過這種方式在文學和影像之間做出極好的平衡。托馬斯·曼的掙扎辯證，見于《破格》。

真是部好的片子。細膩而生動。故事中英格瑪生活在一個媽媽崩潰的家庭。哥哥也不照顧小英。他只是和小狗卡西是好朋友。在這樣一個緊張的家庭，小英的手時常僵直哆嗦，不自覺的打翻東西。媽媽動則大發(fā)雷霆，小英只能捂住耳朵，嘴里大聲的說著什么。小英總在和天上的一條小狗對比，自己的生活比狗強一些。