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越來越討厭用什么散文詩作擋箭牌的了，似是而非就是詩，都是意象對嗎？縱然電影不必非要看懂，我也實在難以從中感受到什么，旁白有必要這么多嗎，導演不是作家，是要用影像說話的，畫外音一兩句得了。

常規(guī)水平發(fā)揮，仍然真摯感人。每一點都沒有突破以往或者特別驚艷之處，但駕輕就熟的自然從容倒也很舒服。達內(nèi)兄弟可貴之處正是時代發(fā)展中對普通人生一以貫之的平視。

三星半，就是個良莠不齊的短片集。最喜歡的是公路那場和婚禮那場：一個酷似斯爵士的《決斗》，單挑對決內(nèi)在張力夠足，另一個雖然夸張，但絕對夠勁，《消失的愛人》啰嗦半天的人家一場婚禮就講清楚了，《消失的愛人》講不清楚的它也點到了，未婚人士默，已婚人士淚。

將（兩方代價不同的）電車難題拋給當事人來抉擇，并設置一個十二怒漢式的重新抉擇窗口，同樣由當事人執(zhí)行其間的說服行為，還有比這更直接呈現(xiàn)（觀察）眾生圖景的方式嗎？把重復的動作做到了極致，卻能給出全然不重復的反應（除了反方，正方每次上門的心理活動盡管細微也是不斷發(fā)展變化的），把一個容易顯得笨拙的劇本打磨得絲毫不覺厭煩反而愈發(fā)有趣，包括最后將同樣的難題拋回給主角的處理和時機之精妙，簡直讓人驚嘆。結尾看似比以往走得更光明向上，可最后一鏡停留在那個走往遠處的背影上的時間又比以往的干脆長了好幾秒，實際是前路漫漫可以想象的艱辛，達內(nèi)的好就在這微妙中。

你似乎能看出一個故事的脈絡來，而時不時你的想法就會被推翻。當你還在咂摸他們的對話時，轉眼他們就在海灘上跳起舞來，而下一分鐘就開始了槍戰(zhàn)。就像皮埃羅筆直地開車在公路上，下一秒就能把車開進湖里，把錢燒掉。就像夢一樣，自由散漫又充滿隱喻?！斑@是我們的第一個夢，也是唯一一個”。