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小津在悲慘的[東京暮色]里展現(xiàn)出他十分傳統(tǒng)保守的一面，把整個(gè)故事落腳在"沒媽的孩子像根草"上面、并讓母親最終回歸家庭的劇情走向今天來看實(shí)在值得批判。但因他踏實(shí)的劇情進(jìn)行、大師級(jí)的調(diào)度和有馬稻子、原節(jié)子以及特別是山田五十鈴的出色表演，這些人物的遭遇變得令人扼腕，傳達(dá)出一種蒼老的哀傷感。

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嚴(yán)厲的寒冬，喪女之痛后，如常運(yùn)動(dòng)的鐘擺，昏昏欲睡的看護(hù)。鏡頭下的“靜物”散發(fā)著巨大悲痛中的東方式隱忍。這世間有誰會(huì)如小津安二郎般在絕望的寒冬中播下安定和希望呢，我想這也是文德斯迷戀小津并稱其為”唯一的大師“的原因吧。笠智眾臉上的祥和讓我想起曼德拉傳里看到的那句”我渡過了著名的河流

請(qǐng)問這是什么，我就知道小紅書上瘋狂tm推的就不帶有好玩意兒的。一個(gè)寫滿了cliche的上高兒電影: 一個(gè)廢棄的場所，一些不好的預(yù)兆，一個(gè)你不愿意還非得架攏你的朋友，以及一些不值一提的感情牽扯。 上高兒這種電影我還是有點(diǎn)喜歡看的，但是你一整年都tm酗酒頹廢一點(diǎn)訓(xùn)練也沒做直接去爬一個(gè)2000尺的廢棄高塔，這種行為除了挑戰(zhàn)觀眾的智商，主角的存活也是對(duì)人類基因池的潛在污染。

小津罕見的強(qiáng)烈戲劇性躍然屏幕的電影，用力之猛讓我震驚。演員極為克制的表演和輕音樂襯托下的空鏡頭與故事本身相交，產(chǎn)生一種特別的感官體驗(yàn)——在小津全部電影中亦不多見。雖然片中的價(jià)值觀在今天看來已經(jīng)沒有那么大的共鳴，但對(duì)被日常生活的平凡所隱藏的痛苦和沉重之把握還是遵循了導(dǎo)演一貫的風(fēng)格。觀后一如既往地不能平靜。