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機位、構(gòu)圖美到哭，無聲勝有聲最勾人情緒的——喝酒那段、發(fā)燒打水面龐畫作那段、訂婚不入家門那段，最開始軌道搶行李那里就能感覺到鏡頭的超級自然和耐心，以及構(gòu)圖包含的豐富有意味的人物關(guān)系和信息。繼承父輩沉默和反語訓斥的男主在女主被批喝酒天真心情和笑容一秒凝重那里就埋下了不詳伏筆（這里演技超好）家庭愛/期待的壓力?被搶，男主時刻迷茫焦慮望空氣的眼神（至少他在有掙扎審視自我和未來，我們迷茫就是盯著手機）。貢獻溫暖鞭炮笑料，最有人生經(jīng)驗也一直在說最多真言的爺爺宛如詩人（能用最恰如其分的話語）。寫信給三個月不打錢的隔壁叔和搬石頭典。女主改衣服和男主送打火機，是因為我們想在扮演角色飛奔成長的路上再快一點。而最終我們都會被不同的東西收買走我們的青春：起霧飛機的溫柔安撫和蘋果牌，或是沉重的手表，火機和那根煙

當代文青生活面面觀，從一段關(guān)系結(jié)束，又在不同角色間展開多種可能。導演真的很會寫這些瑣碎尷尬又有趣的情節(jié)對白，在偶然與巧合之間展現(xiàn)出都市間人與人的流動和不確定，看完似乎對生活的未知又期待了一些。

絕望中，兩個孤獨的靈魂在反抗。薩特說，人的主體性和人際關(guān)系的交互性是一對矛盾，對交互主體性的探討越是深入，人們越是陷入困境，越是感到受壓抑的痛苦。所以法斯賓德借阿里之口說，想的越多，淚水越多。還有二戰(zhàn)后的德國仍然有種族主義，仍然認為別的民族是骯臟下等的，即使大家同樣被生活吞噬。

很淡很禪，有看早期賈木許的感觸，尤其是留給人物對于當下事件的反應，特別加分，有許多場戲都笑出聲來，結(jié)尾收得一般；最妙的一處細節(jié)是那根他從陌生女人那得來的一直放著并沒有抽的薄荷味香煙；“文德斯的片子我喜歡[美國朋友]，強烈推薦！懸疑類的”

孤獨的人的愛情，命運總是不太好，不是他們不夠愛，只是他們太害怕失去。法斯賓德的情景劇放在大屏幕看，感覺自己對德語的耐受不良沒那么嚴重了。