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城市的記憶(紐約街景)，私人的記憶(書信文本)，感受到阿克曼的影像空間中凝結(jié)一種模糊的不可預(yù)知性。一些顯而易見的停機再拍或跳切，阿克曼始終在保持鏡頭內(nèi)影像一切是運動的狀態(tài)，在這個觀看意義上區(qū)別于沃霍爾的“紐約”，最后一個鏡頭直抵電影之神跡(甚至于后911時期對這段影像的評判應(yīng)更為審慎)。

跟真正的小朋友看了幾集，很低幼但是看起來也很歡樂

【香特爾·阿克曼電影展@天山電影院】全程盯窗～好會拍窗戶以及利用窗戶哦！窗子內(nèi)外人物景象的切換，看向窗戶或者從窗戶看，空間層疊的遠近關(guān)系，讓我自然而然地去打量每一處每一圖層（？）的細(xì)節(jié)。鏡頭穿梭于紐約街區(qū)和交通工具，時間軸拼剪并行，旁白是香特爾一封又一封地念著母親的來信，喃喃的聲音總是淹沒消散于車流與地鐵呼嘯而過的喧鬧中。依然喜歡展現(xiàn)若無盡頭的延伸空間，通天的街道，明滅的車廂。像一個絕對的旁觀者，總是那種疏離淡漠的視角。最后城市在海面與白霧中愈加模糊遠去，終于回應(yīng)了母親懇切的心愿，暫別異鄉(xiāng)，回到家鄉(xiāng)。

沒看懂邏輯，有種故弄玄虛的感覺，劇情有點不知所謂。李鐘碩帥的

大部分時間 攝像機拍攝的都是機械，建筑。而被拍攝的人群不是匆匆路過就是迷惑的凝視攝影機。唯有母親的信，即使有時候會被巨大的，雜噪的車聲或都市的聲音碾低，聽不清，但它一直都在。這是他鄉(xiāng)浪子的慰籍。