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紅衣女子并不指向某個(gè)具體的人，而是都市人集體性的孤獨(dú)癥候，她的力量不是摧毀，而是同化，或如《回路》，吞噬。黑澤清如此的偏愛廢墟，在他的影片中，所有廢墟都是心理空間的外化。地震作為強(qiáng)力的沖擊動(dòng)搖了外部現(xiàn)實(shí)，暴露了早已崩毀的內(nèi)部，最為驚悚的一幕正是地震之后，紅衣鬼魂從墻體的裂縫鉆出來(lái)。對(duì)比《X圣治》確實(shí)是簡(jiǎn)單不少，反復(fù)提及的填海工程和城市化運(yùn)動(dòng)早已把主題點(diǎn)的太過明白，坐實(shí)一個(gè)精神病患的身份更是沒必要，這不是把一個(gè)極富神秘感的故事降格到普通都市怪談了嗎？

最后原來(lái)的四位捉鬼敢死隊(duì)出現(xiàn)了，都一把年紀(jì)了，還真挺感動(dòng)的。

不如第一部，好過第二部

標(biāo)準(zhǔn)的兒童片套路，沒看過老版，單看這個(gè)沒情懷，沒情節(jié)，沒奇觀，完全得不到樂趣

穿越劇中的經(jīng)典！這是猩球系列第三部