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將人放在矛盾、多種因素錯綜復雜的境地里進行道德審判始終是阿斯哈法哈蒂電影的母題。 一個人在處境很好的時候，做出善舉是很容易的；當處在困苦的境遇時在掙扎斡旋中選擇善良，才是勇氣的體現(xiàn)，也是平凡世界里大多數(shù)人面臨的情況。 最英雄的舉動是最后為了維護兒子的心靈，放棄了自身榮譽，也不惜和監(jiān)獄長動手。 想到《第九區(qū)》里那個第一時間逃命而后返回去營救外星人的小人物式英雄。那時好像是十幾歲，第一次對好萊塢式和東方式的英雄產(chǎn)生懷疑，明白過來懦弱和英勇在一個人身上是共存的，取決于在顫抖、掙扎后我們最終的選擇 愛>名譽>利益。雖然愛自己會給我們帶來些許溫暖和啟示，但當我們真正愛他人的時候，才爆發(fā)了愛的全部力量。因為喜歡的本質(zhì)是得到和吸收，愛的本質(zhì)是付出和犧牲。經(jīng)常感嘆于女性的愛才真正體現(xiàn)了愛的本質(zhì)，古典而高貴

那時候覺得蕭薔大姐好美啊，真是歲月催人老啊。

你在一個與世隔絕的小島上，知己寧愿割掉手指也不再想搭理你。你唯一的親人要離你而去，陪伴你的傻驢和傻跟班雙雙死于非命。你想要報復你的知己，可你連他的狗都下不去手。你想燒死他，但看他沒死你反而如釋重負?？戳瞬侩娪?，但更像是看到了我又慫又孤獨的中年生活。

自由和束縛，總是一半一半的，很少有人能像他這樣，自由就自由得徹底，然后用大半身作為代價，出來混，總是要還的...還好，有趙四小姐

2.5 很常規(guī)甚至完全套路化的法哈蒂式敘事，幾乎是對《一次別離》的一次復制（甚至最后一個固定長鏡頭的調(diào)度設計邏輯都一模一樣），流暢的手持調(diào)度保證了觀眾在觀影過程中的投入程度（所以是“好看的”），但卻又能意識到強烈設計感（工具角色和順拐情節(jié)，回看《一次別離》幾乎每個主要角色都是有層次的，到了這一部除了男主全是紙片人），失去了“道德困境”應有的現(xiàn)實重量。當然更重要的是，當一個創(chuàng)作者開始為了電影節(jié)和市場而創(chuàng)作時，就真的很難respect了。