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本片是《A計(jì)劃》系列后成龍?jiān)俅蜗蜃约撼绨莸哪瑫r(shí)代的喜劇演員致敬的產(chǎn)物，而且和《A計(jì)劃》系列相比更具野心（黑幫片+《一日貴婦》+成龍個(gè)人風(fēng)格）。影片的攝影很棒，對長鏡頭的運(yùn)用很嫻熟。街面和繩廠的打斗設(shè)計(jì)也很不錯(cuò)。

劇情很好，可惜的是角色太丑和破爛木偶差不多。

你頂我的胃，我的胃你頂。事實(shí)證明，成龍做導(dǎo)演，也不比他做演員差。甩帽子的動(dòng)作怎么也學(xué)不會(huì)。電影里斯人已去，梅姑，董驃，午馬，吳耀漢，他們的熒幕形象，真的是看一部少一部了。

真是驚艷啊，鏡頭運(yùn)作已經(jīng)不像是在看動(dòng)畫了，還能學(xué)習(xí)礦物知識(shí)。

動(dòng)作戲有多天才，敘事和劇本就有多平庸甚至災(zāi)難，也難怪當(dāng)年的觀眾不買賬，就像后來的《玻璃樽》。 成龍對故事的藝術(shù)感知只停留在好人好事的道德故事水平，但看得出他并不甘于做一個(gè)“雜技戲子”，總想當(dāng)文化意義上的“主角”(這來自于85年警察故事的形象突破)，意愿是對的，錯(cuò)在他自傲的落實(shí)，(沒有水平，當(dāng)什么編劇呢 然而當(dāng)年的成龍沒意識(shí)到的是，快樂并不來自假模假樣的道德說教，而是來自于他自己，他可以高要求自己，但不能綁架觀眾。