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劇情無高潮，內(nèi)心卻悲愴。大明宮，唐代的盛衰史；成敗皆唐玄宗，之后再無盛世?；实凼兰乙搽y逃富三代，嚴(yán)母敗兒。“歷史似乎潛藏著某種難以言說的輪回，每一輪都因盛極而衰退，因燦爛而顯得短暫?！保ù挚凑J(rèn)為此片小家子氣，信息量少，盛唐豈是這樣；寫觀望感再重溫，驚嘆于建筑的3D還原，演員的傳情）

特效勉強(qiáng)能蓋過這跳脫的劇情，還是國(guó)產(chǎn)電影的老毛病，氛圍渲染不到位就開始煽情……個(gè)人覺得可看可不看吧……

服裝不太行，但3D動(dòng)畫真讓人對(duì)那個(gè)時(shí)代充滿了神往。

不是既成狀態(tài)的Pauline像侯麥電影的無辜闖入者，也正因她的出現(xiàn)，侯麥在這部影片中找到了一種新的文本構(gòu)建方式，那就是使互動(dòng)的人物們處在不同的成長(zhǎng)階段，這種成長(zhǎng)性的信息差轉(zhuǎn)而成為一切戲劇矛盾的核心動(dòng)力。這在他以往的作品中其實(shí)是罕有的，比起在各自欲求和行為原則的重合與差異下，男男女女相互吸引又針鋒相對(duì)，本片中的人物其實(shí)是對(duì)彼此緘默然后互相錯(cuò)過的。不只是四人初見那晚那場(chǎng)標(biāo)志性的討論，電影處處其實(shí)全都是這樣不斷碰壁失效著的對(duì)話，所有人都扮演對(duì)方胡來的糖果女。仿佛交換舞伴，人物在欲望的引導(dǎo)下錯(cuò)位，又因創(chuàng)痛的分享結(jié)伴，一切在夏日的沙灘上一次次洗牌重組，上岸離岸，其間雖有浪花浮泛。因此，影片以姐妹二人的車駛到海濱莊園的門前開篇，又以它的離開作結(jié)，回環(huán)結(jié)構(gòu)中是堂姐對(duì)寶蓮說，“不如我們各自相信自己的真相”。

細(xì)碎敏感的小情緒，是真誠(chéng)動(dòng)人的。