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開場(chǎng)，魯貝的霓虹燈疊化為一種廉價(jià)的超現(xiàn)實(shí)主義，《魯貝之燈》則是一部完全由法國(guó)完成的美國(guó)電影，觀看者的“凝視”權(quán)力在影片中被戴普勒尚實(shí)體化，作為“穿透”的目光及其背后的主體－－雅各布警長(zhǎng)。在他負(fù)數(shù)性質(zhì)的運(yùn)動(dòng)與自由地“介入”之中，產(chǎn)生著某種空間概念，或者說“魯貝之神”，在影片結(jié)尾，兩名嫌疑人回到作案地點(diǎn)，如同啞劇般搬演作案場(chǎng)景之時(shí)，影片展現(xiàn)了一種至高的權(quán)力，不可逆轉(zhuǎn)的時(shí)間通過召回歷時(shí)的事件被至高之觀看者修補(bǔ)，使其成為在場(chǎng)，特殊意義上的“閃回”。

小人物的悲慘人生在人類歷史中是沒有資格留下任何痕跡的，而小說和電影給了我們機(jī)會(huì)能了解一個(gè)時(shí)代的社會(huì)面貌，尤其是從來沒有機(jī)會(huì)成為主角的貧苦大眾。 男主只是一個(gè)年邁的大堂經(jīng)理，他在家庭和鄰居眼中所獲得的尊嚴(yán)全是皆因他擁有的這個(gè)“體面”工作，這是他社會(huì)地位高于其他人的根本?？墒侨松拇笃鸫舐錈o法被他操控，命運(yùn)使然讓他一夜之間失去一切，本是意氣風(fēng)發(fā)的他瞬間老態(tài)龍鐘，精神萎靡到讓人心生憐憫。 上層人士一念之間的決定就改變了底層民眾一生的命運(yùn)，讓人只能無奈。 電影故意畫蛇添足的第二個(gè)結(jié)局更是把社會(huì)尖銳矛盾的諷刺意味拉滿，它就像童話《賣火柴的小女孩》的結(jié)局一樣意味深長(zhǎng)。 p.s.幾乎沒有任何對(duì)白，全靠劇情和演員的表演來支撐整個(gè)故事的發(fā)展，還是很牛逼的。

這部電影有種迷人的微醺感，每每電影產(chǎn)生通感我總要肅然起敬，厲害死了~~~這次微醺來自于城市的記憶，魯貝具體在哪我不知道，但電影光影營(yíng)造的那種可能是傍晚又仿若是黎明的狀態(tài)，古典配樂，人物細(xì)描，加在一起氣質(zhì)太迷人了，情節(jié)是什么已經(jīng)不重要了，蕾雅賽杜的再度拉拉演繹也不重要了，當(dāng)然作為城市通感的一部分，演員大量近鏡細(xì)描也不可或缺。這是目前最喜歡的德斯普里欽。

開頭的攝影嫻熟，表達(dá)故事的手法很一針見血，惟獨(dú)不喜歡最后的轉(zhuǎn)折部分，生活本來沒有奇跡。

罪犯如同城市一樣被理解