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胡金銓大師離去之時還念念不忘《華工血淚史》，既是執(zhí)念，也是命運。他的電影風(fēng)格在華語圈獨樹一幟，精益求精的工作態(tài)度讓他電影的服裝、化妝、道具、布景耳目一新，后輩影人在他的作品里能汲取更多營養(yǎng)，絕對是音畫呈現(xiàn)之大成。多年之后重看《俠女》《空山靈雨》《山中傳奇》，影像之間盡是雕刻的時光。

"The game is the game"，如果有人想改變游戲規(guī)則，便只會撞的個頭破血流……

糟糕透頂，如同同期的世界末日和光之帝國僅僅傲慢地將少數(shù)群體困境的議題作為裝點門面的敘事道具，而文本維度白鯨和圣經(jīng)自作聰明的符號指涉也不過是過于聚焦的表演表面淺薄的浮沫，用意昭然可又缺乏情感錨點的隱喻盡顯人造的懸空。創(chuàng)作者急功近利，毫無真誠卻與現(xiàn)實脫節(jié)的表達(dá)甚至導(dǎo)致令影片「流芳百世」的遠(yuǎn)非本身微不足道的質(zhì)量及意義，而是愚蠢滑稽全面崩毀的結(jié)局的尷尬局面。某種意義上，解密后鯨乏善可陳的干癟宣泄正解答了影片宣傳期故作神秘玩弄噱頭，只發(fā)布一張劇照勾人胃口的手段動機：費勁煽動觀眾同情同理的殘忍視覺剝削奇觀游行背后，確實空無一物。為所有演員匹配導(dǎo)演膨大自我而集體用力過猛的演出加一星。如果本片真的有半分打開了人們關(guān)于肥胖恐懼癥引發(fā)的身體羞恥和社會污名的對話通路的話，請去看Roxane Gay的Hunger.

McNulty的囂張總算是有控制的苗頭了。。

白鯨（梅爾維爾），老人與海（海明威），熊（?？思{）并稱動物系列三大杰作。本片中引用的白鯨的典故恰映射了作者對于生而為人的存在主義困境，一個gay，需要通過生一個孩子來找到最后生命存在過的意義，并不斷say sorry，是在影射同志不得善終嗎... 改編自舞臺劇也決定了形式上主要是室內(nèi)戲無法有戶外空間的調(diào)度 看好女兒（max from strangethings)未來的星途