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比起火山摯戀對(duì)于卡蒂亞和莫里斯兩個(gè)人浪漫又自由的愛情，赫爾佐格更沉默，更私人也更有個(gè)性化，也因此，有時(shí)候更動(dòng)人。他將視角更多的著重在克拉克特夫婦的影像里，不是關(guān)于他們自身，而是他們的拍攝。那些有如神諭天啟一般的場(chǎng)景，那些被火山爆發(fā)所毀壞的村莊房屋，那些眼神凄涼身心受難的人類，在研究火山的過程中，他們不僅見識(shí)了巖漿流動(dòng)噴涌而出的美麗，也看到了無數(shù)慘死的生物，所以莫里斯才說“遠(yuǎn)離人類，才能愛上人類”。透過兩部影片一絲一縷的聯(lián)系，我慢慢地觸碰到卡蒂亞和莫里斯的心臟。最后，赫爾佐格以莫里斯拍的懸崖峭壁結(jié)束，我倏然落淚，盡管畫面上沒有出現(xiàn)任何人，但我們卻可以想象到他們是如何并肩扶持的。我的愛人，我與你共赴地獄。

艱苦奮斗 的上一代的敘事，再帶著“我們都有光明的未來”的信念。如果腦袋可以一直裝著這樣的設(shè)定也就好了，只是都到頭了，像一句日語都不會(huì)的張素被丟到學(xué)校里面，然后兩年后又不得不隨著日本經(jīng)濟(jì)危機(jī)而離開。課題變掉了。

國(guó)家地理版的剪輯更具有詩(shī)意和美感，但這一部的素材更加立體和豐富

最喜歡韓松的故事，留學(xué)生活帶給一個(gè)人的成長(zhǎng)和歷練在他身上集中體現(xiàn)了

人物的傳奇程度和火山爆發(fā)的視覺沖擊都是最頂級(jí)的，但是不知道為什么總是覺得缺乏最為直接的對(duì)心靈的沖擊，可能是因?yàn)橛跋褓Y料已經(jīng)太久遠(yuǎn)了，已經(jīng)聆聽不到當(dāng)事人最直接的聲音。