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伯格曼目前為止關(guān)于存在主義最直接的一部，直接把上帝的沉默寫進(jìn)臺(tái)詞里了。牧師對(duì)上帝的冷漠恰是一種反叛和試探。他比誰(shuí)都更期待上帝的回應(yīng)，福報(bào)也好，懲罰也罷。這種對(duì)抗的帶來(lái)的苦難轉(zhuǎn)嫁在自殺者及其妻兒的身上。牧師把道德建立在宗教之上，背叛了上帝，背叛了信徒，背叛了愛(ài)人，更背叛了自己。對(duì)于宗教和愛(ài)的普遍困惑，伯格曼通過(guò)本片和《猶在鏡中》提供了兩種不同的解答。 P. S. 伍迪艾倫太能“偷”了

電影《煎餅俠》跟電影里的《煎餅俠》一樣爛

2017200 歐洲表現(xiàn)主義大師展第六場(chǎng)。“硬”吸血鬼題材。結(jié)局的影子一幕無(wú)愧于經(jīng)典鏡頭，但是故事本身講得有些糟心。

超級(jí)老套的情節(jié)模式，完全copy幾十年前的小分隊(duì)突擊敵后大顯身手的二戰(zhàn)神片的套路，連節(jié)奏配樂(lè)表演方式什么的都很像。最后看到大開殺戒的黑武士，和萊雅公主出場(chǎng)，星戰(zhàn)迷能high一下吧。甄子丹和姜文的角色挺尷尬的，刻意賣腐，臺(tái)詞廢話居多，最后簡(jiǎn)直像口念“神功護(hù)體，刀槍不入”的義和團(tuán)一樣

為了美女遠(yuǎn)渡重洋的吸血鬼，殺光船上的水手。這不就是《吸血驚情四百年》嗎？可見(jiàn)德國(guó)表現(xiàn)主義電影對(duì)后世影響之深。同樣死于美女之手，《吸血驚情四百年》不過(guò)是往里邊加了些愛(ài)情罷了。還有就是德國(guó)表現(xiàn)主義恐怖片真的很喜歡使用墻上的鬼影表現(xiàn)恐怖效果，比如《卡里加里博士的小屋》，這一點(diǎn)對(duì)后世影響也太深了。