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年輕時的夢想，哪怕荒唐一些，去盡力實現(xiàn)，也沒什么不好。片中的女優(yōu)，發(fā)好人卡的高手。

沒有流于表面，不僅請有導演演員，還有專門的科幻學教授，對具體的影片，從文本本身，到版本歷史流變各方面都有探討，不少都有獨特的見解，比如異形、生化危機所包含的女性主義，盧卡斯本人對星戰(zhàn)的客觀評述和卡梅隆的精辟補充等等，到最近的《降臨》也有討論

看過《黑洞》之后，還真不適應陶澤如在這里的表演。女主角真是大啊

無論是戲中戲的編排，還是“罷工”“抗戰(zhàn)”“孤島”等諸多符號意味濃厚的關鍵詞，亦或是太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)前一周的時間序列敘事與所謂“上海之死”的隱喻，以及那本歌德原版、尼采題詞的《少年維特之煩惱》，都被簡單淪為所謂懸疑、諜戰(zhàn)與套路式戲劇張力的類型化元素的一部分，看似噱頭滿滿，實則其能指跟所指之間充滿斷裂。以至于婁燁最為擅長的展現(xiàn)個體豐富、多元的深沉情感的特點，已經(jīng)在上述工具化的敘事元素之中，沉隱不見。一位最具獨立作者意識的導演，在院線化的電影生產(chǎn)機制之中，陷入如此尷尬境地，實在要讓人追問究竟是誰之過錯。

唯一不適的是老電影清晰度不夠，看得人費勁，沒想到陶澤如這個老好人演起痞子無賴來真是毫無違和感。不知道在哪里看到過一句話大概是：愈是平庸之人，愈喜歡用作惡來刷存在感。