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小時候看過好多遍的VCD啊！熟悉的BGM一響起來就超熱血！好喜歡那些奇幻怪物（更巧的是剛剛看完飛屋環(huán)游記，一樣的cross your heart！

原來全世界的問題都一樣

日本的這種性壓抑題材電影不要太離譜我都蠻中意的。

不會是波蘭斯基或者斯皮爾伯格的附屬，導(dǎo)演更注重以語言的可造性與不可逆來達(dá)到完成連線作品憐憫性與作中人物時局自反。視聽技術(shù)上，更側(cè)重于一些細(xì)小物件的破碎與磨損，拋棄預(yù)想的屬于戰(zhàn)斗的聲音(槍）是準(zhǔn)確的，從一開始男主走進(jìn)那片森林，再至最終走回，可觀的，是文本簡單的夢境性，超現(xiàn)實(shí)，關(guān)于身份語境的認(rèn)知倒有一點(diǎn)石黑一雄的味道。問題呢，就出在，作品始終都是在完成工業(yè)塑造，而去削弱本體所擁有的自我憐憫，不過度苛責(zé)人物邏輯，刻板化就是最大毛病，讓人仿佛所有納粹片子都是一個圓都是那么一回事，這也就是為什么戴德利的《朗讀者》珍貴(當(dāng)然更多是源于小說文本本身的強(qiáng)化）。而這樣作品需要的:從來都是“雖然不會再來，雖然是這樣的”惋惜與時代認(rèn)知。

到底是不是黑白片??how great to be a love story of a psychologist revenge in the second half