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電影的視聽語言和電影美學(xué)沒得說，好多香港臺灣老電影的影子，復(fù)古味十足。焦灼的人物情緒，混合霓虹的燈光，墨綠色的墻紙，細膩的皮膚質(zhì)感，很有墨鏡王的電影風(fēng)格，導(dǎo)演把這些部分把控得非常好。倒敘的故事，也增加了劇情張力和反轉(zhuǎn)刺激性，選角和表演都恰到好處，屬于非常值得回味的電影。

波蘭斯基真的是非常擅長這種小空間內(nèi)的場面調(diào)度。改編自戲劇的情節(jié)自帶戲劇沖突張力，而導(dǎo)演將其強化，讓一個不太復(fù)雜的故事變得非常抓人。不到最后都沒有辦法確定到底是瘋狂的不道德審判還是遲到的正義復(fù)仇，而收尾的劇院相遇其實沒有那么復(fù)雜，只是頭尾呼應(yīng)并且導(dǎo)演想要在舒伯特的音樂中完結(jié)罷了。

空洞無物，華而不實，不明所以，毫無意義，定位不明確，只有狀態(tài)沒有故事。

倒不算多么恐怖血腥，反而這種女主獨角戲的心理逐漸扭曲、變態(tài)乃至神經(jīng)質(zhì)的發(fā)狂的漸變過程，這種人的內(nèi)心異化的外在表現(xiàn)很有層次感。 片中只用了少數(shù)的精神病人孤獨自閉中外部世界的崩塌的恐怖畫面（破墻而出的手）對應(yīng)著內(nèi)心世界的崩壞。 女主內(nèi)心對于男性的恐懼導(dǎo)致瘋狂殺戮，恐怖的意像頗有性的侵略性的指涉，也隱喻男性追求過程中的侵犯感與自我的失控，這種外表美麗，內(nèi)心被恐懼填滿的空洞以嬌弱、柔美吸引著或好或壞的男性，緊接著應(yīng)激似的將其殺死，這種非理性的對于異性的恐懼與道德的保守的困惑（對應(yīng)的是放蕩且充滿情欲的姐姐，如同對應(yīng)面一般）落在了結(jié)尾全家福中格格不入的女主斜視、空洞的盯向畫面之外不知何處。

視聽出彩，剪輯很飛。只是故事性不強的片子還是挺難引起大眾共鳴吧，沒想到在豆瓣評分也這么低。