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熟悉婁燁的觀眾很容易讀懂《風(fēng)雨云》之間那些私藏在地下的秘密。與其說是新作其實不過是重復(fù)自我，可惜他這種有差異的重復(fù)卻不是對自我的批判、否定和解構(gòu)。墜落的父權(quán)、壓抑的女性以及無辜的子女，這些淺白低幼的政治符號全都聚集在驕奢淫逸的《浮城謎事》當中。婁燁在《春風(fēng)沉醉的夜晚》里最終沒能瞭望到出路，為此也找不到任何路走。于是這場虛無主義的群P 游戲在地獄里玩兒得過度開放，以至于發(fā)酵出了危情和暴亂。倘若管理員 / 自我克制不住，就像早已寫好的結(jié)局那樣——只能是群主出面施行禁閉或踢人了。

巔峰之作。無論是自信力，掌控力 還是文本，都是最好的一部。黃生從這部開始封神。

最后一分鐘服……原來全劇都是為了最后一分鐘……演技不錯，劇情太壓抑，還好有彈幕陪伴，哈哈哈。

第二季劇情開始出現(xiàn)很多bug，特別是后面大胸姐都是做臥底，感覺罪犯的智商都下線了是吧？！

是這樣的，不是說你鏡頭晃來晃去，再把時間線打亂，這個電影的逼格就提上來了。而是劇情必須有一個驅(qū)動力，驅(qū)動力當然不會是兩個茍且的男女為了一家三口團聚犯下幾樁命案，不提倡真善美，觀眾是不會買賬的。OK，如果是從井柏然的視角進行復(fù)仇，也拜托在父子關(guān)系情感的渲染上多費一點鏡頭，主線是“一位警察的復(fù)仇”也是好的，但是都沒有，他父親的車禍在整個謀殺大局中只是小小的一環(huán)。婁燁這一次似乎看重的是文藝片的形式，或者說在文藝片或懸疑片的定位上舉棋不定，最后都不成功，既沒有從前的詩性，及對人性情感內(nèi)部的挖掘，又表現(xiàn)出在懸疑片這一類型上的毫不勝任。電影不該是事件驅(qū)動，而一定要有一個價值的升華，這一次會顯得婁燁之前的作品都是誤打誤撞。演員都沒問題，但婁燁縱使掌握了一些票房商業(yè)運作的技巧，也拯救不了才華內(nèi)在的喪失。