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敘事過于流暢了，有些鏡頭還是顯得粗糙，國產(chǎn)電影80s特有的形式問題，諷刺力度甚于芙蓉鎮(zhèn)，甚至苦痛都融化在荒誕里，街頭巷尾沒有了以前的痕跡，你就想文過飾非之外，在不能反抗的時候讓人突出反抗精神，小智慧逃不過大時代，聰明反被聰明誤，不經(jīng)心之間殘酷的時代就表現(xiàn)出來了，真是可畏的作品啊。我該怎么改，是時代的疑問。信息時代，離信息最近的是誰呢？

約翰·特拉沃爾塔，妖嬈動感的舞步，只要在我的背景音樂里，我就沒有輸過，20出頭的少年，后來的低俗小說舞蹈簡直不能比。只是年少輕狂。you can not fuck the future，only the future fucks you. 咖啡廳的那段對話如此眼熟，不要用說，用行動送TA回家。 車內(nèi)rape，你就這么頭也不回嗎，對Stephanie施暴，你到底在想什么？

戛納似乎總喜歡這類型。

看他的片子感覺是精神的SM，但是我非常喜歡片子里的不正確性，就不贊美高尚，就不譴責(zé)罪惡，老妓女背后有圣母般的aura，戲虐的神圣和罪惡統(tǒng)統(tǒng)不帶感情地攬入色彩鮮艷的現(xiàn)實中，而每一種鮮活的生命都將從現(xiàn)實中腐爛消逝，雙胞胎兄弟殉道一樣記錄自己腐爛和死亡，忠誠和固執(zhí)得如同卡夫卡筆下的饑餓藝術(shù)家

艾塔沒從自己同志那里得到任何幫助，卻被毫無任何關(guān)系的洛特幫助的很徹底，結(jié)果還讓人幫著轉(zhuǎn)手槍，結(jié)果被搶包的小鬼bang。。。老頭真強(qiáng)，一下就把妓女打死了、洛特真是一眼發(fā)現(xiàn)趣味相投者啊。值得一提的是導(dǎo)演土耳其裔德國籍人