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我唯一承認(rèn)的知識分子認(rèn)同，是不論時代浪涌何方，恒心定于自己的作品，不為權(quán)貴也不為流行，向世界公民也向精神故土，忠誠自己。

以一組驚艷的長鏡頭開場，卻難以掩蓋結(jié)尾敗筆，頭重腳輕感愈加強(qiáng)烈。

《過春天》《狗十三》《少年的你》讓國產(chǎn)青春片有了改觀，但都把社會問題作為重頭戲，“青春”的類型元素卻有些無處安放，《盛夏未來》填補(bǔ)了這一市場空缺，影片對青春的理解，也超越了荷爾蒙的無序釋放，打架與早戀（戀情本身）都不再是重點(diǎn)，而是對過去的自己、過去的關(guān)系、過去的謊言進(jìn)行正視、和解、接納，這是更向上（upcoming）、更有共鳴的一種力量。陳正道把握住了那些細(xì)膩的情感反應(yīng)，我們感到自然不僅是因為這部影片描寫了真實的高三環(huán)境，更因為它把握住了當(dāng)代年輕人的社交狀態(tài)、行為舉止與說話模式：我們總是想與人發(fā)展親密關(guān)系，卻又始終提防著尷尬而保持著距離。因為校園戀情而產(chǎn)生的對學(xué)校、家庭的反作用力也終于被能動地提及，比如母親對女兒早戀的釋然，也鼓勵了她正視自己的情感，好電影能賦予人物以縱深、賦予情節(jié)以普世。

外星氣球怪和一船智障宇航員，炸彈和飛船電腦似乎更有想法（

keep rolling, long live cinema. 身份認(rèn)知，新浪潮。抱怨采訪總是重復(fù)地問女性電影的問題，站在路邊抽煙幾次借出打火機(jī)。