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差一點(diǎn)兒老子跟女兒睡了，差一點(diǎn)兒他們是真的父女，一個(gè)艾拉死了，一個(gè)艾拉丟了，他們能抓住的，只有彼此，像父女一樣生活，像情侶一樣不再離開，彭浩翔的質(zhì)感有了，故事很有抒發(fā)的空間，司警不愿淪為混混兒，這便是女兒存在的效應(yīng)，梁洛施表現(xiàn)欠佳。

回歸野蠻和追求自由差得遠(yuǎn)了，反社會(huì)抑郁邊緣人值得同情，也可以理解，但沒(méi)必要稱頌，甚至被偽文青標(biāo)榜為“浪漫”，就太可惡了

有情節(jié)，故事癱瘓，政治隱喻牽強(qiáng)。唯一欣喜的是女主角不錯(cuò)。。又瘦又高還是平胸是我喜歡的類型。

除了最后一個(gè)鏡頭有個(gè)告別的意思。其他鏡頭不是固定就是橫移，冷靜地觀看，漫無(wú)目的。兩封信之間的停頓的設(shè)計(jì)也很有意思，長(zhǎng)得就像母親期待來(lái)信的時(shí)間。

真的是非常非常非常奇妙的觀影體驗(yàn)，王童電影里的時(shí)間處理得也很有意思，幾個(gè)標(biāo)志性的符號(hào)貫穿始終。（臥槽，大哥聽收音機(jī)每次出來(lái)我第一反應(yīng)是太逗了，下一秒就真的悲從中來(lái)）這個(gè)故事放在一般的背景里就覺(jué)得是無(wú)法接受的狗血，但放到當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，小人物在歷史跌宕中的飄零求生，呢種我命由天不由我的悲涼。但我竟然從這其實(shí)是巨大的悲涼里看到了庫(kù)斯圖里卡式的荒誕戲謔以及幽默，就像庫(kù)用“玩笑”來(lái)涂繪時(shí)代民族之殤的呢種但其實(shí)底子里徹骨的悲愴。所以看到最后其實(shí)真的是無(wú)語(yǔ)凝噎。ps.但是越看臺(tái)灣電影，我越深刻的一個(gè)感受就是：侯孝賢是無(wú)法被超越的，他是永恒的大師。他對(duì)于宏大與細(xì)膩以及兩者度的把握，無(wú)出其右。楊德昌也比不過(guò)侯孝賢。