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搞笑就行，觀眾都是為了搞笑才看的，何必想太多

逃亡者和追捕者，理想主義和現(xiàn)實主義，喜歡人物傳記片的可推薦。

追了幾年的劇終于結(jié)束了，歷史的結(jié)局無法改變，但心里總有虛妄的念頭，結(jié)尾證明希望看得見抓不一住。斯這一路太累終于解脫了，可甘的結(jié)局不應(yīng)該是這樣啊，心酸。

從我淺薄的閱片經(jīng)歷來看，這部電影很獨特。黑色電影的霓虹和夜戲，拉美的昏暗酒吧和奇譎雪山，這部電影真的有著詩一樣的節(jié)奏，小說一樣的氣質(zhì)。開頭的男廁所政壇聚眾那場戲也很有趣。這部電影的畫外音獨白很有意思，奧斯卡的“亡靈敘事“，用第二人稱的方式，在回憶自己灰色出身、覺察個人孤獨的同時，講述追捕聶魯達(dá)的經(jīng)歷，用尋找的眼神寫作一本警察小說，或許可以叫”智利制造“&”警察與詩篇“。從城市警察變成荒野獵人，這場追捕終結(jié)于光怪陸離的公路游戲，以及互相理解、“共同創(chuàng)作“的過程?？此剖且驗橐栽娙说慕巧M(jìn)入這場追捕和逃離的行動，毫無恐懼感；但當(dāng)他追憶時又是以共產(chǎn)黨員的身份，為塵土一般的人寫最憂傷的詩。逃離本身，是一種意識形態(tài)的面向，追捕也是一種姿態(tài)，無關(guān)“抓到“。一個詩人的偉大更在于他憤怒的詩篇。

沒有人對皮爾斯布魯斯南這個角色有疑問嗎？素不相識，然后以命相救，活雷鋒？美國白人一家來到東南亞從事管理工作，拍出了獨在異鄉(xiāng)為異客的感覺，那種絕望和無助。此外“吃葡萄干的雞肉”，實際是狗肉的情節(jié)也很寫實。經(jīng)歷生死之后，也要吃飯啊。否則怎么再有力氣逃出生天。