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場(chǎng)面調(diào)度的運(yùn)動(dòng)邏輯遵循舞臺(tái)劇的時(shí)空框架：鏡頭所驅(qū)動(dòng)的觀影者視點(diǎn)不僅是一般的“移步換景”，而且時(shí)常通過空間運(yùn)動(dòng)直接達(dá)成時(shí)間運(yùn)動(dòng)，換言之，舞臺(tái)化的電影空間直接被時(shí)間化了，物質(zhì)環(huán)境本身即是光陰流變的見證者。另外，導(dǎo)演謝列布連科夫顯然深受今敏影響，無論漫畫家的身份設(shè)定還是自我分裂的精神狀態(tài)，都遙相指向了《未麻的部屋》以及《紅辣椒》等作品。盡管充斥著社會(huì)歷史的各類符號(hào)，電影的核心母題仍然可以逐步得到揭示：個(gè)體創(chuàng)傷與集體創(chuàng)傷的二重奏。一方面是伴隨著不安情緒和朦朧記憶的童年，一方面是CCCP的黯淡過往和“流感”遍及的混亂當(dāng)下。這樣一場(chǎng)創(chuàng)傷型敘事，漫畫家的個(gè)體創(chuàng)作或許構(gòu)成了自我修復(fù)的一部分。但值得探討的問題還在于，電影的哪些部分是完全作為漫畫家的創(chuàng)作而被虛構(gòu)出來的？哪些人物和事件僅僅屬于他的文本投射而已呢？

作為第三季開篇，與前兩季相比，節(jié)奏明顯輕快飽滿了不少，線索似乎更加分散，最后母女間的反轉(zhuǎn)很意外又很合理，謊言底下的真相是感情的間距。又看到上流貴婦其實(shí)潦倒到要變賣傳家首飾來維持開支，算是一出浮世繪了。

地球最強(qiáng)男人和他的恐龍伙伴的殘酷生存故事。無對(duì)白，暴力，偏科幻，略夸張

每集都跟，祥祥加油吧。

現(xiàn)實(shí)荒誕劇，有庫斯圖里卡的風(fēng)格。用男主流感的高燒癥狀，帶出來對(duì)現(xiàn)實(shí)荒誕的嘲諷，再借流感的傳染，每個(gè)人內(nèi)心的荒誕意象都被呈現(xiàn)。歸納出一整個(gè)社會(huì)情緒的混亂。1977年的阿司匹林都比較有效，也是一個(gè)明顯的嘲諷，說明俄羅斯的現(xiàn)實(shí)，人人處于混亂崩潰的邊緣。就像這部電影到處都是彩蛋和吐槽，迷宮一般的構(gòu)成，說起來看完了，實(shí)際在說什么其實(shí)也是混亂得不行。